我对最佳邮票评选活动一直踊跃参加，起初只是为获得评选纪念张和实寄封等邮品，后来这些邮品积少成多后，就考虑如何能派上用场。我在北京市现代集邮展览中曾经看到有人用最佳邮票评选纪念张编组“灰姑娘”展品，并且记录下该展品的编组方法。但是，如果完全复制别人的展品，就显得毫无创新性。2003年，中华全国集邮联合会开始主导最佳邮票评选，也为此项活动注入了新的活力。其中活力之一就是集邮者参与佳邮评选的回报增加了，特别是在邮品上留下更多的“佳邮评选”印记。像集邮者投出去的明信片选票，如果全部评中，组委会就会将选票连同纪念封退还给投票者，丰富了集邮者的收藏。
一次偶然的机会，我在某基层集邮组织举行的邮品交流会上，购得一批佳邮评选选票，从20世纪80年代初至21世纪初的20年间的选票几乎都有，有些年的还有重复。这些经过邮寄、并且留下组委会处理痕迹的选票，虽说没有很高的市场价位，但却是很难收集的邮品。此类邮品更符合现代集邮展品“重素材收集难度”的理念。我很快就将这些选票与我所收集的其他佳邮评选邮品联系起来，萌发了编组一部反映佳邮评选活动的开放类邮集。
我了解到，2011年以前国内重要邮展中，还没有关于佳邮评选题材的展品。这更加坚定了我编组该题材邮集的信念。起初，面对一大堆各类素材，我还真有些手足无措之感，不知道该怎样把这些素材有序地摆放到每张贴片上。于是，我翻出了曾经在邮展上做过的那份记忆录，借鉴别人的方法进行编组。但是，佳邮评选活动延续了30多届，按照举办顺序编组，很难做到面面俱到。于是，我请教了一位富有邮集编组经验的评审员。他在了解邮集的编组思路，并看过我的那份展品记录后指出：按照评选活动举办顺序依次排列，不是有效的处理方法。邮展上那部“灰姑娘”类展品获奖之所以不高，就是处理方法不当，完全是邮品目录式的排列。应该将评选活动的特色与变化等内容分解成若干个题目，作为邮集的章与节。不然，在3-5框中，很难面面俱到地表现所有佳邮评选活动。
此次请教评审员令我茅塞顿开，按照他指引的思路分解素材，确实很见成效。大约用了半年左右的时间，我尝试着编组了3框规模的《全国最佳邮票评选》的开放类邮集，并且参加了2011年举行的北京市第五届现代集邮展览。由于这部展品选题新颖，获得了镀金奖。尽管如此，评审员们也指出了很多问题，主要是素材方面收集还不到位。根据大家的建议，我没有急于扩充展品的框数，而是静下心来努力收集所需要的素材。因为我手中虽然拥有大量的相关素材，但按照邮集的纲要分配素材时，仍然感到捉襟见肘。这就是无目的收集产生的结果。当按照纲要进行素材收集时，目的性就更强了。
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贴片222017年9月，北京市举办第七届现代集邮展览，我扩充为4框的《投票选佳邮》报名参展。为了鼓励创新，这部展品被评为金奖。在编组和制作这部展品时，我的思路就是开创新意。这主要表现在以下四个方面：
一是按照叙事性进行处理。展品分为5章：“1.初始——《集邮》杂志开了好头；2.持续——年度佳邮评选活动不停歇；3.砥砺——佳邮评选活动不断调整；4.盛会——颁奖活动声势浩大；5.创新——评选活动追求完美”。这些内容涵盖了佳邮评选活动的特色和变化。
二是在素材方面寻求创新。表现邮票题材的非集邮素材品种有限，为此，我想方设法挖掘可用的素材。例如，我使用了一些老式的邮票袋、护邮袋，将邮票装进去，集邮素材和非集邮素材就融合了，也让邮集呈现出“返璞归真”的效果。
三是展品的叙述语言追求轻松、活泼、时尚的风格，与其他类别展品产生区别。例如，节标题中的“那些邮票颜值高？”“获奖邮票真养眼”“颁奖大会轮流坐庄”“颁奖活动配成套餐”“回赠纪念品周而复始”等。
四是展品的外观追求新、奇的效果，标题和叙述文字采取贴纸条的方式，而且统一角度斜贴在贴片上，让展品的外观与众不同。
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贴片46这些创新举措虽然收到一定的效果，但也有多位评审员提出各种异议。其中争议最大的就是我对展品外观的处理，认为过于花哨和凌乱。
我随后又重新制作了这部邮集，将原来过于刺眼的橙黄色纸条换成了浅绿色，以此面貌参加同年举行的绵阳2017中华全国专项集邮展览。据北京市集邮协会征集员和部分评审员反馈来看，本次邮展开放类展品评审组除了肯定这部展品的优点外，提出了两点中肯的意见：一是展品的素材还有待深入挖掘，目前展示的还没有达到理想的程度，缺少个别关键素材；二是展品的外观有待改进，斜贴纸条的做法不足取，纸条的颜色还显得喧宾夺主，有些贴片过于凌乱，这是开放类展品中为数不多的仅获得3分的外观。可以说，我在外观上的尝试是失败的。
初次参加全国邮展，能获得这个成绩，对一个普通集邮者来说已经心满意足。令我欣慰的有两点：一是佳邮评选活动在不断延续，这部邮集的素材会源源不断，我将适时将邮集扩充到5框；二是开放类集邮如今已经成为各级集邮展览中的正式类别，这是最接地气和容易上手的集邮方式。因此，我的《投票选佳邮》还将不断修改和完善，让其带给我更多的乐趣。贴片57