2015年7月，国家新闻出版广电总局发布了《关于加强真人秀节目管理的通知》，希望电视节目关注老百姓，淡化明星，让平民百姓成为主角，力求祛除庸俗浮华之风，让草根阶层站上演讲台发表言论，并且以主流价值观为导向，从形式和内容上对电视语言类综艺节目进行重新包装。
一、演说类真人秀节目的发展历程
1993年，中央电视台的首届“国际大专辩论赛”创下了高收视记录，该节目旨在促进华语在国际上的普及和应用，不仅展现了中文的魅力，同时也促进了参赛国家或地区之间、大学之间、青年之间的思想沟通和情感、文化交流，增进了彼此之间的友谊。之后一系列访谈类节目出现在中国的各个电视台，包括1998年开播的《鲁豫有约》、2000年开播的《艺术人生》、《超级访问》等。它们大多模仿国外的脱口秀节目，不同之处是，国外的脱口秀节目多以幽默的方式讽刺社会的弊端，国内的谈话类节目则多以明星、名人、专家访谈为主，通过对话采访的形式，让观众了解专业领域以外的信息，以及名人真实的人生经历，从而产生亲近与认同感。2001年在中央电视台开播的《百家讲坛》是由学者、专家为主讲人的知识普及型演讲节目，曾一度取得高收视，掀起了“三国热”等文化风潮。节目根据学者自身擅长并感兴趣的研究领域，选择符合演讲类电视节目特质和属性的主题，用通俗性和趣味性的内容与讲述方式吸引了广大的观众。
2012年央视开播的演说类节目《开讲啦》则将内容拓展至人生阅历与情感体验，主要针对的是青年观众，它将主讲人放在一个他们并不熟悉的表达语境中，用“独角戏”—演讲的方式来讲述自己的故事。它采用了平等的对话形式，由青年代表与嘉宾进行对话，形成了情感的共鸣。节目播出后刷新了同时段的收视纪录，取得了良好的口碑。节目邀请的主讲人包括各个行业的榜样人物，有影视和体育明星、商业领袖，还有艺术家、科学家等。在2013年“限歌令”之后，安徽卫视推出了以“说”为主题内容的《超级演说家》真人秀节目。北京卫视于2014年10月开播的《我是演说家》则沿用了《超级演说家》的节目形态，采用了“素人”阵容，突出选手的个性与类型，并邀请香港明星刘嘉玲与张卫健加盟，进而吸引了观众眼球。但它又不完全依赖明星，而是力求以内容取胜，传递主流价值观，并根据时事针砭时弊。2014年11月亮相央视综合频道的《青年中国说》，是由《开讲啦》的制作团队精心打造，它采用逆向思维，转换角色，以“青春”为主题唤起了观众共鸣，让青年人成为了舞台的主角，并邀请不同年龄段的名人嘉宾以青春推荐人的身份与80、90后进行犀利、平等的对话，分享不同时代青年的精神追求。它还利用微博、微信等自媒体制造话题，并充分利用网络等新媒体为节目造势。2015年6月，广西首档大型演说类真人秀节目《心声力量》，则通过海选、户外拓展、导师培训、晋级赛等形式，将重点放在多角度展现选手提升的过程，为有志之士提供了“说”的舞台，让他们通过“说”来改变人生，并在节目采访编排中融入了民族和旅游等元素。
纵观二十多年演说类真人秀节目在中国的发展，其形式和内容都随着中国社会民主化的进程趋向平实与草根化，演讲台逐渐从名人、专家、学者向普通大众敞开，走出了综艺节目煽情、恶搞等“怪圈”，以内容取胜，融思想价值和娱乐性于一体，挖掘出引发观众共鸣的经历与情怀。
二、草根化和娱乐性的发展趋势
早期的演说类真人秀节目，不论是国际大专辩论赛、访谈节目或是学者讲坛，演讲的主角都定位于社会精英，以“单边传输”为主，目的是彰显权威的主流话语权。而新的演说类真人秀节目则体现了大众对意见表达的诉求，提供给草根阶层表达对世界态度的舞台，选手们演讲的内容契合大众关心的热点问题，脱离了演说类节目的原貌，并借鉴歌唱选秀类节目的多元赛制增强了娱乐性，随着比赛的推进，竞争日益激烈，从而很好地抓住了观众的注意力。在新的演说类真人秀节目中明星的加盟是为了增加节目的话题性，而决定节目品质的是普通的参赛者和他们讲述的内容，这样就形成了“明星搭台，百姓唱戏”的新格局。
为了增加节目的娱乐功能，一些演说类真人秀节目还增强了综合艺术的运用。山东卫视2015年4月开播的《精彩中国说》就打破了赛制型演说节目一说到底的传统模式，打造出新的“演说剧”式真人秀。编导根据选手的演讲内容，设计不同的表现形式，在演讲中穿插话剧、小品、歌舞剧、沙画等多种艺术手段，形成演讲与表演的互动，通过生动的演绎增强了演讲的视听效果，从而更好地帮助观众去理解演说者的演讲精髓、融入演说者的内容情境。
相比电视节目，播出平台主要在网络媒体的一些演说类真人秀节目也以传播知识为己任。高晓松主讲的知识性脱口秀节目《晓说》到后来的《晓松奇谈》，其横跨历史、政治、艺术等领域，它用轻松有趣的讲述方式向受众讲授知识，将学术引向了轻松化。
三、从广播电视到与新媒体的跨界融合传播
在新媒体时代，电视广播等传统媒体也开始借助网络来求得长足的发展，而越来越多的演说类真人秀节目依托于视频网站，传播范围之广也已超越了传统媒体的范围。电视台的节目制作经费及推广费用相对较高，电视台与网络的互动不论在目前或未来都将成为必然的趋势，两者可进行互补。随着互联网综艺的发展，网络与电视台正在利用各自优势展开新的合作。新的“网络自制综艺节目”，尤其是演说类真人秀在短期内获得观众的喜爱，主要缘于其以内容取胜，整体思维渐渐与电视综艺节目拉开距离，将年轻人作为目标观众，彰显了新媒体时代的自由与开放。而各大视频网站上演说类真人秀节目质量的提高，也吸引了一些大牌的电视节目主持人和当红明星加盟。
多年间，央视、凤凰卫视、湖南卫视等电视台都利用自己的播出平台造星，培养了大量的主持明星、综艺明星、选秀明星等。传统媒体与新媒体的结合，也为演说类真人秀节目提供了新的传播渠道。一些音频媒体借助互联网，突破了线下听众容量的限制，产生了更大的传播力。蜻蜓FM就在这方面一直走在前列。在蜻蜓FM上，许多脱口秀节目都是按周为单位生产，与视频网站相比，蜻蜓FM的一些脱口秀节目七天的总计数据已经接近了视频平台的播放数据。此外，一些脱口秀语言类的节目也与蜻蜓FM有一定的版权合作。
演说类真人秀节目中往往涉及对当下社会热点问题的讨论。这些问题中有对人性与道德提出的拷问，有反思如何在社会环境中恪守道德的底线、履行自己的职责。演说类真人秀节目采用活泼的语汇将这些冷静、严肃的内容传递给观众，这种亦庄亦谐的风格成为此类节目最大的亮点。
（作者单位：郑州工商学院文法系/责编：胡斌毅）