口尹燕
网络小说家桐华是我国颇具影响力的当代女作家之一，她的作品以虐心爱情著称，震人心弦的悲苦剧情让读者伤心伤情。由桐华小说改编的影视剧也大多保留了原著的悲情氛围，因而得到了大批女性观众的青睐。
一、桐华小说电视剧改编情况概述
2005年，桐华创作了她的第一部取材清朝宫廷生活的穿越小说《步步惊心》，在晋江文学网站上浏览量过亿，次年出版了实体书，后两次修订再版，销量高达几十万册，在网络小说中创造了多项新纪录。2010年《步步惊心》改编成同名电视剧，掀起了网络小说影视剧改编的新高潮。
2006年，桐华创作了长篇爱情小说系列“大汉情缘”三部曲中的第一部《大漠谣》，连载于晋江文学网，并于2012年改编成古装电视剧《风中奇缘》，后于2014年登陆湖南卫视。2008年桐华完成了“大汉情缘”系列的第二部《云中歌》，并于2015年改编成同名电视剧。
2009年，桐华完成了首部都市爱情小说《被时光掩埋的秘密》，并于2012年再版时更名为《最美的时光》，次年改编成同名电视剧。2010年桐华完成校园小说《那些回不去的年少时光》，其影视剧改编权已被天娱传媒买下。
2011年桐华开始连载神话悲歌“山经海纪”系列的开篇《曾许诺》，并于2013年完结后出版实体书。同年，桐华出版了“山经海纪”系列的第二部《长相思》。2014年桐华完成了第三部现代题材小说《半暖时光》。至今，桐华已将所有出版小说的影视剧改编权版权售卖，《曾许诺》和《长相思》已经开拍。
纵观桐华创作的小说，《大漠谣》和《长相思》是难得的不以悲剧结局的作品，其余作品的结局皆是死的死、伤的伤，独留一个主人公心死后隐遁市井。桐华小说虽然缺少宏大的历史观和人文情怀，但是其能够以女性独特的视角讲述一个个感人的爱情故事，文笔成熟细腻，吸引了一大批忠实粉丝，也为其小说改编成的影视剧积累了最初的观众基础。
桐华不仅参与了多篇小说的影视剧改编，还参与了多部电视剧的策划工作。2013年，桐华首次参与了古装爱情剧《金玉良缘》的策划。2014年，桐华担任策划、编审和监制，参与了民国爱情剧《抓住彩虹的男人》和军旅剧《偏偏喜欢你》的制作。2015年，桐华参与了都市偶像剧《放弃我，抓紧我》的策划。桐华参与策划的电视剧多以大团圆结局，男女主角可以开心地相守，与其小说的悲剧结局形成了鲜明的对比。值得注意的是，桐华创作小说的同时还担任电视剧策划，使得其与传统编剧不同，更能清楚地认识到作家与编剧、小说与剧本的差异，对其小说影视剧改编过程中的情节编排和人物设置更有助益。
二、桐华小说改编剧的得与失
与上世纪八九十年代四大名著和金庸、古龙小说掀起的改编潮相比，近几年搬上荧屏的小说有半数出自网络文学论坛。据不完全统计，目前已经有六七十部由网络小说改编成的影视剧登上了荧屏，尚有几百部出售了影视剧改编权的网络小说处于拍摄和筹划阶段。
虽然小说文本和影视文本有着天然的属性差别，但是传统小说文本多数叙事结构严谨，小说作者也需要面对严峻的市场竞争，因而更专注于简练地讲故事。网络小说却不同，网络小说依靠人气和点击量争夺市场，只要有足够多的读者点击阅读，小说就可能一直连载。冗长的故事中可能会出现故事主线断裂、重复类似的争斗或剧情，同一个作者的不同作品间也极易出现雷同的故事情节。比如，《云中歌》的霍云歌为皇帝做菜和《大漠谣》的金玉为皇帝献舞，都是为了取得皇帝的关注，以便救出自己的朋友，两处情节可谓异曲同工。
值得关注的是，碎片化的阅读习惯改变了小说的市场生态，也影响了小说作品的影视剧改编。大量起点低、文笔一般却人气高的网络小说即将被改编成影视剧，如何改编已经引发业界极大的关注。本文力求通过探究桐华小说改编剧的得与失，为其他作品的影视剧改编提供借鉴意见。
1.桐华小说改编剧的“得”
传统的小说文本改编成影视文本的过程中，需要对故事主题、故事主线、人物形象等内容进行重新设定或修正。桐华小说的改编剧以感情线为主，描述了一个个虐心的爱情故事，在人物设置和人物形象塑造方面非常值得关注。
首先，电视剧中男女主人公的颜值非常高。比如《步步惊心》中的刘诗诗和吴奇隆，以及各有特色的帅气阿哥，或妩媚或刚毅的诸位福晋公主，都非常养眼；《云中歌》的陆毅、陈晓、杨颖、杨蓉都是近几年偶像剧第一主角的不二人选。高人气的明星组合为桐华改编剧提供了最基础的人气保障。
其次，电视剧中的人物形象比较理想，给予了广大女性观众足够的想象空间。比如《最美的时光》中腹黑痴情的陆励成在商场上雷厉风行、杀伐决断，对女主角却痴心一片，是女性观众非常钟爱的人物设置。这样的男性形象是现实中鲜有的，却满足了不少女性对于异性的幻想，所以轻易便抓住了主要收视群体的关注，保证了电视剧的收视率。
除了注重人物设置之外，桐华小说在影视剧改编过程中也注重叙事视角的转换。比如，《云中歌》中虽然以云歌的视角作主要叙事视角，但也包含了刘弗陵、孟珏和刘病已等人对事件的判断和对朝堂局势的看法，这主要得益于网络小说并不严谨的叙事模式，使得电视剧中可以包含更为丰富的价值立场和表达手段，体现了不同角色对于皇权、战争、爱情和友情的理解。
2.桐华小说改编剧的“失”
桐华小说改编剧的服饰颜色大都清新明亮，古装剧各种色系碰撞，现代都市剧也俨然成了各种品牌的展示台，其中的服饰细节略显粗糙，现代剧中会常常出现“穿越”的服饰，古装剧的服饰好看却不考究。桐华小说改编剧不能正确地呈现剧中时代的服饰和社会环境，是其失误之一。
不仅服饰、道具等细节不考究，部分桐华小说改编剧的历史观也存在问题。比如，《大漠谣》的历史背景与史实差距较大，叙事视角也存在偏差，小说中将匈奴的侵略描述成边疆少数民族的无奈之举，不仅美化了战争和侵略事实，还对侵略者报以同情。改编后的《风中奇缘》虽然淡化了大汉和匈奴的历史背景，对侵略者的态度却仍未改观，这也引起了一批观众的争议。
此外，故事逻辑欠缺合理性、情节缺乏前因后果，为桐华小说改编剧的又一失误。
随着电视艺术的快速发展，电视剧获得了较大的发展空间。当前的热播剧中有不少作品均改编自知名小说，面对各类小说改编剧占据大小屏幕的现状，我们需反思小说改编剧的得与失，以便为小说改编剧的发展提供更多的参考意见。
(作者单位：重庆电子工程职业学院/责编：马莉莎)