艾思滔
EdwardStokes
摄影师，作家，出版人。生于澳大利亚，在香港长大。与历史遗珍摄影基金会共同出版海达·莫里森的香港摄影作品《香城故影》。
你是如何发现莫里森的香港照片的？
1995年初，我在香港大学图书馆特殊馆藏中偶然见到了这份政府报告——《1946年度香港报告》。它很薄，总共只有27页，体现了战后糟糕的经济状况。里面的每张照片都在展现1946年的香港，人们重建生活的场面和氛围与现代香港相去甚远。所有这些照片均为一人所摄：海达·莫里森。
这一发现令人激动。我知道莫里森关于中国的书，也知道她于四年前去世。却产生好奇：她在1946年为香港拍的照片不止这些吧？她的底片还保存着吗？为了给这些闪现的问题寻找答案，我开始了几年的探索。
万事开头难，是如何找到关于莫里森的第一条线索的？
摄影师的直觉告诉我，莫里森的底片全都保存着，除非有悲剧性的意外发生。随着研究工作的进行，我对她越发钦佩了。这种同行间的仰慕赋予了我源源不断的动力。但我也很清楚，难度有多大。好在我从当时正为我出书的牛津大学出版社了解到，1985年以后，莫里森与香港历史研究者伊丽莎白·辛恩（ElizabethSinn）偶有书信来往。从他们1988年的书信中了解到，莫里森曾提议将其拍摄战后香港的作品集结出版，当年她已八十高龄了。伊丽莎白有30张冲印出来的照片和82张接触印相式照片。
是否有联系到莫里森的家人？
我没想到我能和阿拉斯泰尔见面。其实我在香港各大档案馆一无所获，只找到一些1946年的政府报告中出现过的照片的复制品。好在转机再次出现。我认识了悉尼电厂博物馆的克莱尔·罗伯茨（ClaireRoberts）。她曾对莫里森做出过开拓性研究，她告诉我阿拉斯泰尔现居堪培拉。1995年底，阿拉斯泰尔在给我的回信中写道：“那些香港照片下落不明，非常期待您的研究能有所收获。”一年后，我与阿拉斯泰尔首次见面了。他在家里挂着一些妻子最钟爱的作品。在那次最初的会面中，我们达成了共识：找到并出版莫里森在香港拍摄的作品。
八十年代末，莫里森意识到自己作品的历史价值，决定将其赠予哈佛燕京图书馆及康奈尔大学图书馆。1991年她去世后不久，阿拉斯泰尔满足了她的心愿，把她在中国拍摄的照片捐赠给哈佛大学，在东南亚拍摄的作品捐赠给康奈尔大学。
最终大概找到了多少张照片？
哈佛燕京图书馆找到了一千张左右的中画幅底片。后来几年间，随着研究的深入，这些作品的深度、广度和质量越发清晰地显现了出来。它们不该被埋没，然而过去只有莫里森本人知道它们的存在。这些莫里森期待出版的照片，每一张都记录了一个轻按快门的瞬间，一段人与人之间的相遇，一次纪实摄影所带来的满足与挑战。我感到有责任让更多的人看到它们。
如何评价莫里森的摄影作品？
二十世纪前半叶香港的照片，拍摄题材普遍比较局限。很少有摄影师拍摄香港殖民地中心以外的地区，因此照片中呈现的多为殖民风格的建筑和港湾景致。除了摆拍之外，很少有人近距离拍摄中国人真正的生活。也没有任何职业摄影师探索香港令人难忘的自然风貌，拍摄山谷、海岸和风土人情。
莫里森在香港拍摄的照片具有历史意义，除了其深度、广度和质量外，另有三个原因。首先，她如实地反映事实，不受任何刊物、人物或政见的影响，使其作品具有客观性。其次，虽然香港在三十年代至五十年代初历经动荡，却无人详细记录那一时期，同期也没有其他摄影师可以同海达比肩。第三，在不到十年的时间里，莫里森在照片中描绘的香港传统生活会几乎彻底消失。
此外，尽管有战争影响，四十年代末的香港生活与三十年代末并无太大差异。因此，尽管海达·莫里森在香港只拍摄了半年，却反映了很长一段时期内香港的面貌。
这些作品是香港文化遗产的一部分，理应让大家重新见到。其所记录的那段历史有助于人们对香港更进一步地研究。在人们常问：“这些殖民时代的照片，跟今天或未来有什么关系？”在香港，许多历史已被人遗忘：曾经感人的景象消失不见，古老的建筑仅剩废墟，众多遗产被忽视或误用。如果这些照片重见天日能促进战后香港历史的研究，让香港的遗产得到更好的保护，我的一切努力的主要目的也就达到了。
《香城故影》的作者艾思滔与海达·莫里森的丈夫阿拉斯泰尔·莫里森（右）交谈中
大家手拿海达·莫里森的双语版摄影画册《HongKongAsItWas》与海达·莫里森的丈夫交谈。他个子很高，握一根白色手杖关于本书1946-1947年间，海达·莫里森旅居香港，拍摄下这的生活故事。这些摄影作品终集结成《HongKongAsItWas:HeddaMorrison'sPhotographs1946-47》出版发行。本书由艾思滔整理，历史遗珍摄影基金会、香港大学出版社，以及哈佛大学哈佛燕京图书馆联合出版。2009年版本
2011年版本