《家族之苦》和《麻烦家族》有着共同的文化前提——东亚家庭成员间失当的距离感。两位导演，无论是耄耋之年的山田洋次还是人到中年的黄磊，都对此进行了精妙呈现。山田洋次的作品，无论是《寅次郎的故事》，还是《东京家族》或《家族之苦》，都是对东亚儒家文化的审视与表达。这次黄磊很妥当地将《家族之苦》中国版发挥得令人啼笑皆非、笑中带泪。
作为家庭伦理电影，《麻烦家族》从具体而微的细节出发，绵里藏针地讽喻了部分中国式大家庭的种种是非，其批判的眼光和深情的凝视，值得业界和观众反思。影片讲述一个大家庭日常生活中“突现”的转折，具有明确的当代性。退休科员文锦辉（李立群饰）的晚年本来惬意无比，去熟悉的餐馆，和死党喝点小酒，瞎扯些话题，晃悠着就回家了。开始时，餐馆风韵犹存的老板娘（闫妮饰）似乎是“麻烦”的来源，然而事实并非如此，真正的“麻烦”来自于老伴儿潘素（张伟欣饰）。潘素退休后，日子过得更加精致，甚至在写作班上施展了突出才华。老两口对于现实和未来的看法渐行渐远。面对老伴儿的“离婚”提议，“夕阳红”的文锦辉完全不知如何处理，因为这超出绝大多数老头子的经验范围。
《麻烦家族》的核心在于对家庭生活意义和价值的再讨论，观众Get到的笑点多有深意。传统中国人的亲密关系容易导致距离感的紊乱，每个人在彼此眼中恐怕都是“麻烦”。长子文远（黄磊饰）经常出差不着家，这次甚至不想参加家庭会议，最终被妻子丁雁（孙莉饰）强留下来。打打闹闹的二女儿文静（海清饰）与丈夫（王迅饰）这一对，似乎是为了反衬正在“闹离婚”的老两口，只不过小两口的“离婚套路”更多是为了增进感情。小儿子文聪（魏大勋饰）突如其来带着台湾女朋友（任容萱饰）登门，将这“家族的麻烦”推上了小高潮。
黄磊在影片中对《家族之苦》的核心做了保留，并进行了到位的在地化改造。处于传统与现代之间的东亚式家庭，在婚姻、爱情、亲情构成相互关切的氛围中，彼此牵扯、角力，幸与不幸均来自于此。片中四对亲人的关系，基本代表了当前中国社会主要的婚姻/恋爱状态。奶奶潘素以退为进的决策，一定程度激发了其他家庭成员对于自身所处位置的思考。
观众看到的泪点大都来源于生活，艺术的职责就是将生活加以提炼。面对电影里一家人召开的家庭会议，相信观众也一样会在心里做出反应。如果换做是自己面对，又会如何？老年人的情感问题往往被家庭的骨干力量和社会所忽视。黄磊的诚意，就是把老年人同样需要充足精神空间的问题摆上桌面，用真诚的心态表达自己的看法，从中也道出对中年危机的考量。《麻烦家族》的重要价值在于让观众会心一笑之后扪心自问，这种有积极意义的电影，全家一起看最合适不过。毕竟，中国一些影视剧中的老年人，要么是贤者，要么是“准疯子”，被固化的形象是时候改变了。