电视剧中各类角色的服饰不仅能反映出创作者的审美，还能指代人物的身份及特点，其所蕴含的审美价值对人物形象的塑造以及故事情节的发展都起到了至关重要的作用。电视剧中的人物服饰作为电视艺术视觉化的体现，其在传递审美意义、塑造人物形象和刻画人物性格等方面发挥着重要作用，这是其他影视道具所无法比拟的。本文从以下几个方面来阐述电视剧服饰语言的指代意义。
一、角色服饰指代特定文化符号
电视剧具有自己的符号系统，它的符号元素是通过镜头以离散的形式展现出来的。一部完整的电视剧由许多复杂的影像元素组成，每种元素之间有着千丝万缕的联系，服饰道具作为电视剧影像元素之一，是表达电视剧情感的载体，因此，电视剧中的服饰可以指代特定文化符号。在电视剧制作中，会刻意设计演员的服饰，以达到通过角色服饰表达情感的作用。角色服饰还可以表达一定的象征和暗喻意义，以此传递电视剧所蕴含的深层意义。
从另外一个层面上讲，电视剧服饰还可以在一定程度上表现出社会学和文化学的意义。服饰可以反映一个民族的历史进程，与民族的发展紧密相连，不同时期服饰文化的特点也不同。在电视剧作品中，作为一种文化现象，角色服饰可以表达不同的文化特色，导演会根据剧情需要刻意安排角色服饰，用以帮助观众更好地解读电视剧想要表达的内涵。电视剧角色服饰如果搭配得当，还可以表达多重社会意义，因此，在社会学层面上，电视剧角色服饰具有非常重要的指代意义。
二、角色服饰指代社会意义
人们对电视剧角色服饰的感知具有直观性的特点，因此服饰可以作为某种文化符号向观众传达各种各样的信息。观众除了可以在电视剧中获得直观感受，还可以获得角色暗示，这种暗示可以抽象为一种符号，它可以反映社会、时代和民族等特征及特色。电视剧在创作时可以从民族社会传统和日常生活的各种关系中获得创作灵感，并通过角色以及角色服饰反映出来。电视剧中角色服饰可以指代性别意识、职业属性和文化礼仪等多种社会意义。例如在《我的前半生》中，唐晶的形象是一个新时代的独立女强人，她的服饰带有很明显的职场特色。
离婚之前罗子君那几套衣服，可以看得出面料考究，剪裁也相当出色，但是搭配过于浮夸，显得非常俗气。唐晶的穿衣风格偏向简约，很好地凸显出她作为现代独立职业女性的气场。唐晶穿衣没有鲜亮的颜色对比，看似都很“普通”的职业装，但是质感和剪裁却并不一般。就算是平时的休闲装，也会注重衣服的质感和款式。离婚之前的罗子君和唐晶同时出现在镜头中时，二人的对比最明显：罗子君就像廉价玻璃球，任何光芒都以十倍的力气去反射；而唐晶就像珍珠，毫不刺眼却熠熠生辉。离婚后的罗子君不再穿颜色鲜艳的衣服，这时她的穿着令人耳目一新，主要是因为她的衣服不再为别人而穿。以前的罗子君不知道自己要什么，她一直是在和别人比，在意的是别人对自己的看法，得到别人的赞美就觉得自己是对的，就像她嘴上嫌弃小姑娘的品位，却还是买下那双显得“更年轻”的鞋子。而离婚后的罗子君，终于开始为自己而活，不再和别人比，也不会再在乎别人对自己的看法。
《我的前半生》剧照三、角色服饰指代人物特征
角色服饰既符合剧情氛围又凸显人物特征。电视剧服装造型是为剧中人物服务的，是人物形象设计的重要组成部分，而任何人物角色都是在特定的时间与空间中出现的，服装造型应该恰到好处地表现出电视剧中人物的性格特征。对于观众来说，电视剧服装是存在于电视荧屏之中的，它处于一种再现的虚拟生活场景中。
对电视剧人物心理的把握是服装设计的核心。电视服装设计是对整个剧情和主题的诠释，与普通成衣或定制服装的设计有很大不同，不能单纯地为了设计而设计。这就要求电视剧服装设计师对剧本的剧情、脉络、主题、结局以及每一个场景都有整体的、正确的把握。要明确剧本所描写内容的历史背景和时代特征，结合具体的故事情节来确定服装的基调和风格特征。设计师要具备较强的审美能力、艺术鉴赏能力和对时尚的前瞻性，这样才能更准确地把握全剧的主要矛盾和情节，以便对全剧的服装进行设想和规划。
电视剧角色分析是服装设计的基础。服装设计师要根据剧本对角色性格、行为、言语等的描述来概括角色形象，这样才能通过服装的造型设计，使角色的性格更鲜明。通过电视剧角色的服装设计，还能展现出角色所代表的文化内涵。人们往往从自己的角度观察不同事物，并赋予它们以人的某种特性，服饰更离不开人们的眼睛以及心理的审视。按照对人类性格的理解，人们赋予服装以性格。服饰性格即服装本身所展现的一种特有的个性特征和区别于其他服装形象的本质特点，如礼服的优雅、蕾丝的性感、流苏的野性、西装的庄重等，不同性格的服饰能够表达剧中角色的性格特征、心理活动以及职业特点、角色独特的身份和命运。对影视角色进行细致的把握，可使服装设计更贴近剧中角色形象，从而更好地帮助演员塑造角色并强化角色的性格。角色性格确定之后，就要进行服装的细节设计，服装细节设计往往是服装设计成功的关键，其能更好地刻画角色性格，表达角色心理变化。
四、角色服饰色彩的象征和隐喻功能
在电视剧作品中，为体现作品的主题风格，创作者往往通过服饰色彩的表意功能，运用象征、夸张的手法塑造角色形象，描述角色内心活动，从而营造出作品极具张力的艺术感染力的目的。色彩还具有象征和暗示的作用，能够反映电视剧角色所处的生活背景以及身份地位。
电视剧《我的前半生》中，年龄是罗子君最大的心结，好像只有看起来更年轻才能留得住丈夫。因此罗子君喜欢用亮色去体现优越感，好像亮色最能说明自己“日子过得光鲜”，同时也能吸引丈夫的注意力。亮色之所以有这样的效果，是因为“高饱和度的色彩对人的情绪会产生更大的影响”。罗子君爱穿亮色还因为她的心虚，正是由于内心的胆怯，所以更需要面子上的东西撑场，亮色就成了她最好的掩饰。颜色本身是没有错误的，并不是不能穿亮色，而是穿上好不好看和如何搭配。电视剧中罗子君被吐槽最多的就是红配绿，亮色之间硬碰硬，强烈的颜色对比会带来一种戏剧化的冲突感。其实，衣服颜色越鲜艳，对质感的要求就越高，而低饱和度的颜色反而能增加材质的质感。先用有质感的颜色打好基础，搭配自然也变得更简单。相比之下，在剧中，凌玲很会选择服饰颜色，驼色系很符合她想要表现的温柔可人的形象。凌玲长得虽然不算美，只能算得上温婉，但是她靠穿衣使她的外在看起来不至于太令人反感。离婚后的罗子君穿衣最大的变化也在于颜色的选择，她开始穿更多低饱和度的颜色。比起亮色系，这种颜色的情感属性更柔和，自然让人感觉更内敛、优雅。自从罗子君不再穿亮色服饰，这个人物的形象就有了颠覆性的变化，变得不再浮夸和虚荣，变得没有之前那么令人反感了。罗子君离婚后的风格造型以极简主义为主，通过灰色、黑色等色调来突出人物冷静、理智和沉稳的性格特征，其服饰做工也十分精致，整体格调显得较为高雅和时尚。同时，她为造型做减法，拿掉了那些没必要的装饰，穿搭更得体，身上的市井气也消失殆尽。
综上所述，电视剧角色服饰作为一种语言系统，可以独立表达各种信息，包括角色性格特点、角色身份背景和社会意义等，电视剧中角色服饰不能脱离角色本身，因为一旦脱离角色就不能表达出其所代表的特定文化背景，造成其功能的缺失。在电视剧未来的发展中，要关注角色服饰的指代意义，更好地发挥角色服饰语言的表意功能。
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（作者单位：华南农业大学珠江学院/责编：莎莎）