2016年12月7日至25日，林荫宇演出了鼓楼西剧场推出的话剧《晚安，妈妈》，接受了专访。
《晚安，妈妈》从导演变演员
这部双人剧《晚安，妈妈》，说的是受尽生活磨难的女儿杰茜准备放弃生活，选择自杀的故事。全剧由女儿和母亲的对话建构，林荫宇出演的是心碎的母亲塞尔玛，极力劝阻女儿自杀而没有成功。
这出戏与林荫宇是有缘的。1993年，刚刚调入青艺的林荫宇就在剧院导演了这部戏。“那时候我刚好看了电影《五个女子与一根绳子》，那个还是把自杀当成是愚昧的行为。当时已经有很多关于自杀的新闻，中小学生因为课程太重自杀，还有贪官污吏畏罪自杀。但杰茜的自杀是自我选择，我还是挺佩服的。生命就是从摇篮走向坟墓，年年、月月、时时、分分、秒秒都是生命。对我来讲，生命是很具体的。”
在那一版《晚安，妈妈》中，舞台形象的呈现充满了象征和隐喻。林荫宇突出了故事里的时钟、电话、门三件道具：时钟显示生命在继续，电话是母亲与外界最后的联系，而结尾处门的转动，杰茜反复地倒下和站起，则展示了她一生悲剧的缩影。
再次与《晚安，妈妈》结缘，林荫宇也从导演变成演员，与她合作的是90后导演祖纪妍。导了一辈子戏的林荫宇在排练中努力适应这位新导演的工作方式。“我们这代导演很重视舞台形象的具体呈现，现在年轻人有点不太一样。小祖希望我们更加生活、自然，不要有表演痕迹。”
林荫宇饰《晚安，妈妈》中的母亲换个角度端详自己的前半生
活到这个岁数，林荫宇的人生已有不亚于戏剧的丰富、无常。现实生活里，她也经历过剧中母亲塞尔玛同样的心情。几年前，她的儿子人到中年，患上遗传的重病。所幸的是，儿子最终闯过来了。林荫宇自己，胳膊、膝盖、腰、胆囊等多个部位都动过大手术，衰老和疾病让她浑身挫败，进而开始幻想结束生命。2012年，在王翀导演的《椅子2.0》里，林荫宇作为演员登台，演绎自己的故事。老太太讲得云淡风轻，几句话还抖个包袱，潇洒又风趣。
再后来，王翀又邀林荫宇演出《阴道独白》。这部看似触犯禁忌，实则相当正能量的戏，让林荫宇在晚年经历了一次特别的“解放天性”。“演《阴道独白》，演员要克服禁忌感，唤醒记忆中有关情感和身体的创伤，表演才能进入自如状态”，王翀说，合作中林老师从来不倚老卖老，而是“像新人一样有一双对世界充满好奇的眼睛和一颗赤子之心，她用她眼睛和心看着你，问你自己的戏对不对，自己的理解对不对，这样演行不行”。
“我特别体会到一点，没活到那个年岁，很多人生的东西是无法体会到的。”年轻时，林荫宇是个当惯了导演的“急脾气”，导戏、教书，自己的表演经历近乎白纸一张。晚年，她开始真正地绽放，从导演到演员，仿佛换了一个角度端详自己的前半生，还比当导演“轻松多了”。表演于她是“兴奋的”，她形容“就像天上掉下一个大馅饼，诱惑着我，我得到了一种满足”。
一锅粥的幸福特知足
林荫宇过往的导演作品对今天年轻的戏剧观众而言，可能有些陌生了。在他们眼中，她是那个常年出没在大小剧场里的脸熟的白胖老太。她和她的先生、著名戏剧评论家林克欢，有时候会结伴去看戏。
“我们俩看戏有一个特点，他眼睛不好，晚上看不见，我耳背，听不清，两个人拼在一起完整了。”林荫宇一本正经地说，周围人都被逗乐了。
生活中，林荫宇有一种浑然天成的幽默感。谈起专业问题，她自带教师和导演的威严，没一会儿，秉性中的直率与天真又占了上风。说起年少时，她因与老师推心置腹的交谈博得对方好感，阴差阳错上了中戏导演系；后来与林克欢相亲，一口一个“我坦白”，紧张地将情史和盘托出，“林克欢说，你这人说话特别有意思”，于是成就好事一桩。现在上了年纪，思维不如年轻时敏捷，行动也慢了下来，倒给老太增添了一丝呆萌。
同样从事话剧工作一辈子，林荫宇和老伴儿在家里也难免聊到戏。遇到意见统一就多聊两句，意见不统一干脆不聊。“我们如果有不同观念，我就不说话了。都这么老了，没必要了。其他事也是，现在我们家里永远不会吵架，有不同意见，换个角度，或者忍一下就过去了。”这是林荫宇和老伴儿的相处之道。
排练《晚安，妈妈》的某天晚上，林荫宇回到家，老伴儿熬好了一锅白粥等着她。一口粥下肚，林荫宇说“特别幸福和知足”。这一辈子，她都不会做饭，老伴儿手艺很不错。“我说他现在就两件事脑子特清楚，一个是戏剧，一个是做饭，他手艺挺好的！”