口卢炘
1897年清光绪二十三年（丁酉）1岁
3月14日，出生于浙江宁海冠庄村。学名天授，字大颐，号阿寿，别署懒道人等，晚年常署雷婆头峰寿者。1903年清光绪二十九年（癸卯）7岁
入村中私塾读书。开始喜欢习字和临摹《三国演义》《水浒传》等小说的插图。是年，生母病故。
1910年宣统二年（庚戌）14岁
入县城小学读书。购得《芥子园画传》及一些字帖，有志于中国书画。1915年民国四年（乙卯）19岁
从正学高小毕业，考入浙江省立第一师范学校，赴杭州就读。
1918年民国七年（戊午）22岁
寒假回乡，遵父命与同县姜吉花结婚。1919年民国八年（己未）23岁
五四运动中在杭州参加学生爱国游行集会。1920年民国九年（庚申）24岁
浙江省立第一师范学校毕业，受五年师范教育，得到名师经亨颐、李叔同、夏丐尊等的教育和熏陶。毕业后，因经济困难，无力继续深造，返宁海正学高小任教。
1922年民国十一年（壬戌）26岁
转浙江孝丰(今属安吉县)高小任教，与沈遂贞就地举办两人书画展。作《秃头僧图》等。
1923年民国十二年（癸亥）27岁
由师友介绍，赴上海民国女子工艺学校教授绘画。同年夏，兼任上海美术专门学校国画实习和理论课教师，与诸闻韵共创中国第一个国画系。
结识吴昌硕、王一亭、黄宾虹等著名画家。吴昌硕厚爱有加，赠以篆书对联“天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”及一首七言古诗嘉勉。诗中赞其“年仅弱冠才斗量”，但也发现他对古人的重功力、严法则的主张有点儿掉以轻心，所以又婉转地指出：“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷，寿乎寿乎愁尔独。”
姜吉花生长女秀兰。
1924年民国十三年（甲子）28岁
辞去民国女子工艺学校教职，受聘为上海美术专门学校教授。
1926年民国十五年（丙寅）30岁
与友人俞寄凡、潘伯英共同发起筹办上海新华艺术专科学校。
所编《中国绘画史》正式出版。姜吉花生次女贞。
1927年民国十六年（丁卯）31岁
上海新华艺术专科学校正式成立，出任艺术教育系主任。
1928年民国十七年（戊辰）32岁
杭州国立艺术院(后改名为国立杭州艺术专科学校)创立，受聘为国画系主任教授，兼书画研究会指导教师。定居杭州，仍兼上海美专、新华艺专两校授课教师。
是年，与姜吉花离婚。
1929年民国十八年（己巳）33岁
赴日本考察艺术教育。负责筹办国立杭州艺术专科学校师生作品展。
1930年民国十九年（庚午）34岁
与国立杭州艺术专科学校首届毕业生何文如（愔）结婚。
1931年民国二十年（辛未）35岁
何愔生长子炘。
1932年民国二十一年（壬申）36岁
与诸闻韵、吴荛之、张振铎、张书旂等组织国画研究会—“白社”，主张以扬州画派的革新精神从事国画创作。先后在上海、南京、杭州和苏州等地举办画展。
何愔生三女曦。
1934年民国二十三年（甲戌）38岁
与邵裴子等人同游黄山，并写长诗记游。
1935年民国二十四年（乙亥）39岁
与姜丹书、朱屺瞻等同游富春江、金华北山，访古苎萝村，并写长诗记游。
1936年民国二十五年（丙子）40岁
所编《中国绘画史》修订本出版，并被收入“大学丛书”。何愔生次子赦。
1937年民国二十六年（丁丑）41岁
抗日战争爆发，随国立杭州艺术专科学校内迁。在10年教学生涯中所创作和收藏的中国书画因留杭未携走而尽遭损毁。
1938年民国二十七年（戊寅）42岁
杭州艺专与北京艺专在湖南沅陵合并为国立艺专。整理旧诗稿，编成《诗賸》一册。国立艺专奉命西迁昆明，遂将生病无法西行的夫人何愔送回浙江缙云岳父处，约友人绕道河内，奔赴昆明。
1939年民国二十八年（己卯）43岁
国立艺专迁昆明安江村，中西画分科，主持中国画教学。
1940年民国二十九年（庚辰）44岁
国立艺专迁四川璧山，出任教务长。次子赦在浙江缙云因日机轰炸受惊吓夭亡。
1941年民国三十年（辛巳）45岁
按规定获准假一年，回浙江探亲，并采集画材。
1942年民国四年（乙卯）46岁
返四川，至江西上饶因病折回，获准续假。赴福建建阳，任东南联合大学教授。
1943年民国三十二年（癸未）47岁
东南联合大学合并于英士大学，搬迁至浙江云和，出任艺术教育系图工组主任。与友人同游武夷山。教育部电示请赴重庆担任国立艺专校长，他自认办事能力不强，坚辞不就，并退回路费。
1944年民国三十三年（甲申）48岁
教育部再次来电，国立艺专师生亦一再来电请求，乃邀请谢海燕、吴荛之同赴重庆磐溪，接受校长之职，同时仍兼授国画课程。离浙前，《听天阁诗存》结集出版。在磐溪编著教材《治印丛谈》。
1945年民国三十四年（乙酉）49岁
抗战胜利，在昆明举办个人画展。
1946年民国三十五年（丙戌）50岁
国立艺专迂回杭州，先行赴杭参加接收，筹建校舍。
1947年民国三十六年（丁亥）51岁
聘黄宾虹任国立艺专教授。辞去国立艺专校长职务，全力投入艺术创作和教学，同时兼任上海美专教授。何愔生三子公凯。
1948年民国三十七年（戊子）52岁
作《松鹰图》《濠梁观鱼图》《柏园图》《读经僧图》等。
1949年（己丑）53岁
中华人民共和国成立。
1950年（庚寅）54岁
国立艺专改名为中央美术学院华东分院。中西画合并成绘画系，中国画被忽视。随学校师生下乡，作《踊跃争缴农业税图》等表现时代风貌的人物画，自嘲是“六十六，学大木”。为留用教授，任民族美术研究室主任，与吴茀之等大量收购、鉴定民间藏画，分类造册，装裱修整，充实院系收藏，为教学提供了充分的直观教材，从此该校中国画系古画收藏为全国高校之最。
1951年（辛卯）55岁
参加皖北土改工作队。
1953年（癸巳）57岁
出席中国文艺工作者第二次代表大会。学院成立彩墨画系。作大幅指墨画《松梅群鸽图》。
1954年（甲午）58岁
作《竹谷图》《美女峰图》《睡猫图》等。撰写《毛笔的常识》。
1955年（乙未）59岁
赴雁荡山写生，回杭后作《灵岩涧一角图》《梅雨初晴图》等。
1956年（丙申）60岁
中央美院华东分院恢复国画系。撰写《顾恺之》专著。
1957年（丁酉）61岁
任中央美院华东分院副院长。美术界批判民族虚无主义倾向。
撰写《中国画题款之研究》《谈谈中国传统绘画的风格》。
1958年（戊戌）62岁
被补选为第一届全国人民代表大会代表。荣获苏联艺术科学研究院名誉院士称号。
作《铁石帆运图》《小蓬船图》《露气图》等。
1959年（己亥）63岁
中央美院华东分院改名为浙江美术学院，出任院长。出席第二届全国人民代表大会。
应邀以《鹫鹰图》《小蓬船图》《江天新霁图》等作品参加前苏联举办的“我们同时代人”展览。作《百丈岩古松图》《晴晨图》等。
1960年（庚子）64岁
任中国美术家协会副主席。作《小龙湫下一角图》《小龙湫一截图》《百花齐放图》等。继续尝试创作山水与花鸟相结合的新作。
1961年（辛丑）65岁
兼任中国美术家协会浙江分会主席。出席全国高等学校文科教材会议，提出“中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习”的意见，认为中国早有人物、山水、花鸟三个独立的系统，都受到广大人民群众的喜爱；三科的学习基础，各有不同的特点与要求，为了专精地培养人才，三科必须分开教学。会议上他展示了浙江美术学院国画系的教学方案，得到上级的首肯与兄弟院校的响应。从此，逐渐形成了全国性的国画系分科教学局面。作《小亭枯树图》《雨后千山铁铸成图》等，并重游太湖。
1962年（壬寅）66岁
在杭州、北京等地举办个人画展。在素描教学讨论会上，反对“素描是一切造型艺术的基础”的提法和“绘画都是从自然界来的”、“西洋素描就是摹写自然最科学的方法”等观点，强调中国画一定要建立自己的造型基础，主张摒弃以明暗素描作为中国画基础训练的教学方法，而代之以传统的白描、双钩练习并吸收西洋素描的速写作为基础训练的内容之一，加强写生、临摹、默写等训练。由此，中国画教学出现新面貌。
作《雁荡花石图》《雨霁图》等，并重游黄山。
1963年（癸卯）67岁
任中国书法代表团副团长，访问日本。在交流过程中，认定必须加紧筹办书法篆刻专业。中国第一个书法篆刻专业在他的首倡下，经上级批准正式成立，开始招收本科生。与陆维钊、诸乐三、沙孟海等人一起为此作了大量工作。赴山东等地讲学，游泰山。整理《听天阁诗存》。《潘天寿画集》出版。作《雁荡山花图》、《无限风光图》等。
1964年（甲辰）68岁
出席第三届全国人民代表大会。在香港举办个人画展。作《泰山图》《劲松图》等。
1965年（乙巳）69岁
参加上虞农村社教工作队。去湖州作画。重游太湖。
1966年（丙午）70岁
作《梅月图》等。“文革”开始，被诬为“反动学术权威”，遭受迫害。
1969年（己酉）73岁
被押往家乡游斗。于返回杭州的火车上，在一张香烟壳纸背面写下了他最后的一首诗：“莫嫌笼絷狭，心如天地宽。是非在罗织，自古有沉冤。”心身遭损，体力迅速衰竭。
1971年（辛亥）75岁
听罢被定为“反动学术权威”的结论，愤慨之至。数月后，于9月5日逝世。
（作者为潘天寿纪念馆馆长）责任编辑：宋建华