20世纪70年代末，我作为改革招生制度后的第一届择优录取大学生，有幸考入了南京师范大学美术学院。这所学校前身是民国时期中央大学艺术系，徐悲鸿、黄君壁、张大千、谢稚柳、傅抱石、陈之佛等一代大师都曾在这里执教过。我在这所学校接受过四年系统的学院派教育，打下了扎实的绘画功底。毕业后，我被分配到国内外享有盛誉的南京博物院从事书画鉴定工作。谢稚柳、刘久庵、杨仁恺、傅熹年等国内泰斗级的专家是带我成长的恩师。20世纪90年代中期，我曾朝夕相随跟从大师们南北转战学习生活近两年的时间。我很重视这份师生情，很珍惜这份工作。
在三十余年从事专业鉴定工作的时间里，我鉴阅古代书画达十多万件册，系统见识、研究了传统书画的精华。1996年，我夺得国家文物局书画鉴定业务考试魁首，那一年，我刚40岁。2005年，我增补为中华人民共和国国家文物鉴定委员会委员，是当时最年轻的国家委员之一（国家文物鉴定委员会自1986年成立至今，分十个专业组，共88位委员，终身制，缺额递补）。
不到三十岁，我就在国家文物局培训中心及全国多所高校讲授书画鉴定课程。多年来，从北大到清华，从南大到浙大，从上海大学到西北大学，我的学生多有三千之众。
事业的奔忙，使我疏远美术界已有数十年了，这也是我感到最为崩溃的糗事之一，除了在美术界刊物上发一些美学或鉴定文章外，繁忙的工作让我几乎无暇画画，画界的同学、朋友也都渐渐和我生疏了。脱离组织久了，也时常想着回归，所以，近两年我又断断续续拿起了画笔，利用短暂的出差间隙在创作着，好在有积累多年鉴定古画的素养在支撑着我，我似乎还能“画”。画的好坏无所谓，毕竟我自认为是书画鉴定专家，画画只是我修炼传统内涵的一种方式而已。美术评论界的朋友虽然多很熟识，但他们没见过我的作品也都无从妄加褒贬，因此，只得自己劳心写个“材料”，算是为自己这么多年脱离组织做个交代。
呵呵，仅能以此为自述了。■
责任编辑：宋建
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