文李侃
广西文场是广西代表性曲种，2008年6月列入国家级非物质文化遗产名录。《贵妃醉酒》是广西文场经典名段，词曲俱佳，是演唱者百唱不厌，观众百听不烦的曲目。
唐明皇李隆基与杨玉环的爱情故事，在我国可谓尽人皆知，她繁衍出无数的戏曲作品，文场《贵妃醉酒》（传统文场清唱剧《长生殿》中的一折）就是其中的一小段。说的是杨贵妃这天傍晚喝了点小酒，浓妆淡抹，轻点朱唇，斜倚在躺椅上，兴奋地等候君王到来。不料太监高力士禀报，说万岁爷今晚不过来了。杨贵妃听到这个消息，一下子就像经霜打了的小白菜，蔫了吧唧……
第一、二句，是起兴和环境描写，交代了故事中人物、地点和时间，营造出一种美好温馨的氛围；第三、四句主人翁出场，杨贵妃本来就天生丽质，又喝了点酒，两颊绯红，想必更加妩媚动人，看得出她此时的心情非常愉快，又有点儿小紧张，正焦急地等待皇帝临幸；第五、六句另一个重要人物太监高力士上场禀报，说是万岁爷今儿个不过西宫来了，要在昭阳宫那边休息；第七、八句，杨贵妃听了高力士的话，心情很不爽，让宫娥连忙将精心打扮的行头撤了去……看看，才八句唱词，基本上是二二三节奏七字句式，多么概括凝炼、合辙押韵，既写了场景，交代了故事，又刻画了人物，充分体现了文场唱词典雅、高贵的品质。
好词还得配好曲。广西文场在流传的数百年间，其曲调由于艺人反复打磨，可说是千锤百炼，达到了炉火纯青的境界。她清新婉转、细腻抒情，具有皇家风格、宫廷韵味，有如漓江的水波极富韵致，不急不躁缓缓流淌，沁人心田。上海音乐学院原院长、著名音乐家贺绿汀先生，在访问桂林时，听说文场音乐特别优美，他考虑时间有限，提出想听一个小时。但这一听不打紧，竟然忘记了早晚，足足听了一整天，还意犹未尽，欣然题词：“广西文场是桂林市最珍贵的特产”，“国际旅游者要买当地特产，如能得到它的录音或激光唱片（CD），比任何纪念物都好”。这是对广西文场音乐最高的赞赏。
广西文场如此优美动听，是因为她具备有四大调和许许多多小调，表现手段极为丰富。四大调是[越调]、[滩簧]、[丝弦]、[南词]，小调有[寄生草]、[马头调]、[满江红]、[骂玉郎]等100多支，她们在不同的场景中“各司其职”，为故事服务，为人物服务，恰到好处地体现出各种情绪。[越调]因是古越国传来的曲调，故名，她表现喜悦、舒畅、轻松愉快的情绪，也能表达焦急和忧虑等的心情。[滩簧]是古人鲍叔牙在河滩鼓簧之曲，故名，她在于表达叙述、怨恨、寂寞，或者喜悦的心情。[丝弦]，也称[思贤]，是孔子思念其弟子颜回之曲，她宜表达叹息、回忆和惆怅的情绪。[南词]是唐代宫廷乐师李龟年在南宫中教授弟子的曲词，宜于表达悲伤、凄楚的情绪，情到悲哀处有如啼哭。这段《贵妃醉酒》采用的是[滩簧]曲调。整首乐曲起伏变化大，很好地表现了杨氏从喜到怨、愁、哀可说是百感交集的情感。唱腔由上、下两个乐句组成，显示其不规整性和灵活多变性，上句落徵音“5”或羽音“6”，下句落角音“3”，是一种交替调式，这正是[滩黄]曲调的特色。
文场过去多由盲艺人演唱，他们囿于自身条件，只能“坐地传情”，以声腔打动人，要求唱出“味道”，所以特别强调唱功。在演唱《贵妃醉酒》时，他们能够深刻领会唱词的含意和曲调的意韵，演唱时充分表现出杨贵妃身份的华丽高贵，酒醉之后那种兴奋、焦急的心情，以及情绪转换到末句的怨懑、无奈。如今年轻人演唱《贵妃醉酒》，加进了不少现代元素，富于激情，有其积极的一面；但是该忧怨的地方却忧怨不起来，反觉得很是愉快，这也难怪，因为他们的生活里没有忧愁啊。
（责任编辑/朱红莉）