李双阳创作过程李双阳1975年生，江苏淮安人。现为江苏省国画院、江苏省书法院专职书法家，中国书法家协会青少年工作委员会委员，江苏省书法家协会常务理事，江苏省青年书法家协会主席，东南大学中国书法研究院研究员。
王羲之开创了“一拓直下”的笔法体系。王羲之的早期作品如《姨母帖》，还没有形成自己的风格，可以较清晰地看到王羲之早期书法与楼兰残纸的关联。
从中我们可以看出魏晋人常用的笔法，如“衅扭”“裹束”“绞转”等。在王羲之中期的书法创作中，真正形成了他自己的用笔特征—“切转”。“切转”是书写过程中出现的转笔偏锋，有一个逆势下切再转的动作，往往在偏侧的一刹那用力较猛，出现较为凌厉的棱角状。属于中锋带侧锋，形成棱角而爽利的特性。其形虽不及中锋圆厚但势不可挡，要比单纯的中锋线迹生动，这一用笔特征已经和楼兰残纸与魏晋墨迹拉开了一定的距离，如《丧乱帖》顿挫之处毫发毕现，《二谢帖》字形大小变化很大、行草相间，有着江河流落的美感。
王羲之独特的笔墨语言，受到了李世民的极度推崇。他不仅广为收罗王羲之墨迹，且亲自为《晋书·王羲之传》撰写赞辞，评钟繇“论其尽善，或有所疑”，论献之则贬其“翰墨之病”，论其他书法家如子云、王濛、徐偃辈皆谓“誉过其实”。通过比较，唐太宗认为王羲之书法“尽善尽美”，“心慕手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉”！从此王羲之在书学史上至高无上的地位被确立下来，历代学书者无不皈依王羲之。清代虽以碑学打破帖学的范围，但王羲之的书圣地位仍未动摇。
很多书法家和书论家认为找到“二王”笔法的本质，就能在核心上突破唐以后帖学衰败的局面，始终认为笔法为书法的核心，比如元代赵孟頫提出“用笔千古不易”。这一方面道出了用笔为传统书法的枢机，另一方面将笔法作为静态的法则来对待。
明代董其昌在传承王羲之笔法的同时，更注重意象、情韵、意境，创造了一个令人回味的审美空间。这种以右军“笔法”为法的核心意识，正是中国书法不断走向衰落的原因所在。以沈尹默为代表，20世纪三四十年代帖学复兴，又一次倡导以“二王”为宗，而白蕉真正在创作上取得了令人瞩目的现代帖学成果。
■责任编辑：韩少玄李双阳钱起《送外甥怀素上人归乡侍奉》235×105cm纸本2015年释文：释子我家宝，神清慧有馀。能翻梵王字，妙尽伯英书。远鹤无前侣，孤云寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。飞锡离乡久，宁亲喜腊初。故池残雪满，寒柳霁烟疏。寿酒还尝药，晨餐不荐鱼。遥知禅诵外，健笔赋闲居。钱起《送外甥怀素上人归乡侍奉》一首。乙未秋月于金陵逸庐，李双阳。钤印：逸庐散人（朱）李双阳之印（白）
李双阳许浑诗138×34cm纸本2014年款识：唐许浑两首。甲午秋月，栖虹李双阳于金陵。钤印：双阳私印（白）
李双阳千字文163×68cm纸本2016年款识：敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵《千字文》。丙申春月于金陵逸庐灯下，栖虹居主人李双阳。钤印：李双阳（白）
李双阳节录《书谱》180×97cm纸本2014年释文：伯英不真，而点画狼藉。元常不草，使转纵横。自兹己降，不能兼善者，有所不逮，非专精也。虽篆隶草章，工用多变，济成厥美，各有攸宜。虔礼论书一则。甲午春，李双阳。钤印：李双阳印（白）