□常汉平
马士达（1943-2012），别署骥者、老马、玄庐。祖籍涟水，1955年移居太仓。1987年2月调入南京师范大学美术系任教。生前系中国书法家协会会员、江苏省书法家协会理事、西泠印社社员、沧浪书社社员。
我1988年秋考入南京师范大学，从尉天池教授攻读书法硕士学位。入学之前，我见过马老师两面。第一面是我来南京师范大学参加研究生入学考试，考“书法创作”时，马老师监考，我没带毡子，马老师临时救场，帮我借了毡子，令我不胜感激。第二面是几个月后，我来南京参加研究生面试，马老师做笔录。这两面令我印象深刻，尽管当时我还不认识他。
读研期间，我开始较多地关注“碑学”，涉猎金石书迹，其间有幸得到马老师的点拨。马老师有次到我教室，正值我山东访碑归来、临习《小铁山摩崖刻经》正起劲的时候。当时，《小铁山摩崖刻经》似乎没有通行的单行本，我所用的范本是当时《书法》杂志刊登的缩印本。交谈中，我铺开元书纸，请马老师做临写示范。马老师临了一纸，不满意，说毛笔太小；又临了一纸，没说话，只摇头，貌似仍有不满。我不知说什么好，未敢多言，只觉得第二张更厚重、更有神采，笔毫铺得很满，运笔纡徐，有种掘地三尺、力透纸背的感觉，结字宽绰而茂密，收笔处常常意到笔不到，应该是充分发挥了那支“小毛笔”的特性。其用笔的斩截、涩进、厚重，给了我深刻印象。其后我多次目睹马老师为本科生演示汉碑的临写，更加深了我对写碑笔法的理解，回头读碑、写碑，略有所悟，及至后来上溯先秦金文，仍部分得益于马老师写碑的启示。
马老师似乎偏爱笔毫丰满、甚至有点秃的羊毫笔，讲求引满而发、万毫齐力、节节生力。他曾经向我推荐几款稍大一些的毛笔，由于我当时不知大笔铺毫的要领，加之腕力不够，根本用不惯。我想，马老师对毛笔的要求和用笔方法，应该跟他追求的书法效果是一致的。有次他给学生做示范，书写的间隙，有人发现笔尖冒出一根行将脱落的笔毫，伸手准备拈掉，马老师说：“不要动，就靠它出点效果呢。”众人大笑。
马老师在碑学实践方面，颇多独得之秘。其经验大体得力于其师宋季丁、沙曼翁，上溯秦汉，下及吴昌硕、齐白石诸家，转益多师，贯通书法与篆刻。这是我个人的观察与理解。他曾跟我说，他的艺术观念跟尉公（指尉天池先生）是一致的，尽管面目不同。这是他自己的说法，可惜我当时没追问究竟。跟马老师交流，他话语不多，时言时辍，我也很少插话，常常沉默以对，仿佛为他的木讷所感染，或者沉默也是交流的一部分。