[清]金农梅花册（十开之一）23.5×30.2cm纸本水墨旅顺博物馆藏款识：水边林下，一两三株，瘦影看来有若无。数不尽，是花须。昔耶居士。钤印：金吉金印（白）“扬州画派”一名，源于“扬州八怪”。最早提及“八怪”的是清汪鋆《扬州画苑录》,谈及清早期流寓扬州一带的一批书画艺术家是“另出偏师，怪以八名，画非一体”①。而汪鋆当时提出“八怪”之称时，并未肯定就是八个人，以至后来诸书所录“八怪”之名各不相同、互有参差。根据今人卞孝萱先生的研究，“八”在扬州为虚数，总括“八怪”，约略有六种说法。故此，综合诸家所说，扬州画派（或说“扬州八怪画派”，后文皆以“扬州画派”称之）实包含15人。若按生年大致排列，依次为：陈撰（1678-1758）、华喦（1682-1756）、高凤翰（1683-1749）、边寿民（16841752）、李鱓（1686-1762）、汪士慎（1686-1759）、金农（1687-1763）、黄慎（1687-1768后）、高翔（1688-1753）、李葂（1691-1755）、郑燮（1693-1765）、李方膺（1695-1754）、杨法（1696-1748后）、闵贞（1730-1788）、罗聘（1733-1799）。“八怪”并非都是扬州人士，“八怪”也非悉数平民。但他们针砭时弊、大胆创新的艺术风格却相类，也给清初画坛注入了新的活力。自华喦（陈撰作品较少）始，至罗聘终，这个清初近百年的画派在历史上留下了浓重的一笔，对后世的影响也是巨大的，其画风沿袭不断，代不乏人，一直影响到了后来的海上画派。时至今日，扬州画派所存书画不下8000馀幅②。国内各大博物馆、美术馆所藏较多。旅顺博物馆收藏扬州画派书画作品30馀幅，其中不乏珍品精品，本文对其略作考释。
李鱓《萱石图》
李鱓字宗扬，号复堂，又有懊道人、墨磨人别号，江苏兴化人。康熙五十年（1711）举人，官山东滕县（《瓯钵罗室书画过目考》误作广西腾县）知县。李鱓为官正气，书画精绝，后忤大吏罢归。其花鸟初学蒋廷锡，又得高其佩亲传。供奉内廷数载，以不容于画院，乃卖画扬州。
此件立轴纸本水墨，纵67.5厘米，横83.3厘米。自题：“墨瀋淋漓映袖寒，滥图赤棘傍阑干。凭君悬向闲庭馆，解却眉尖仔细看。”据馆藏记录，该作品1982年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》著录。
此画萱草与竹石，境界野逸清新，笔墨淋漓酣畅，绘卧石，旁生萱草，用笔简率，意趣自生。曾经杨馔清收藏，钤朱文收藏方印“杨氏馔清珍藏”。
金农楷书《许迈传》
金农字寿门，号冬心，又号司农、金二十六郎，仁和（今杭州）人，流寓扬州。乾隆元年（1736）荐举博学宏词科。尝署款曰“苏伐罗吉苏伐罗”，梵典金为“苏伐罗”。年五十始从事于画，画马自谓得曹霸、韩幹法。晚寓扬州卖书画以自给，妻亡无子，遂不复归杭。著《冬心题画》《冬心画记》《冬心诗钞》等。
此幅立轴，绢本，纵131.5厘米，横56.2厘米。据馆藏记录，该作品1960年购于北京宝古斋。《中国古代书画目录》著录。
此幅直书七行，每行18字，计150余字，节录《晋书·许迈传》，字形结构高古，取势优妙，隶楷兼有，工整而不乏生气。金农此种风格绢本立轴颇多，内容多为节录或自书心得。
金农《梅花图册》
册页，纸本水墨或设色，十开，纵23.5厘米，横30.2厘米。《中国美术全集》《中国古代书画图目》《中国古代书画目录》著录。《雪堂书画隅录·册卷》收录，题字有数处著录错误③。
金农善画梅花，此幅用墨笔或设色绘折枝梅花，小巧却清新不俗。乾隆壬午为公元1762年，时年作者76岁。该册先经张廷枚收藏，后由许庚身、罗振玉收藏。钤白文收藏方印：许庚身印，朱文收藏方印：青宫少保，白文收藏方印：罗振玉印。又有白文收藏方印：张廷枚印、罗山，朱文收藏方印：惟吉。张廷枚，字唯吉，号罗山，浙江余姚人，诸生，嘉庆丙辰(1796)举孝廉方正，有《弃馀诗草》存世。
册后有张廷枚题跋：“《画徵续录》寿门好古力学，工诗文，持论不同流俗，精鉴赏，善别古书画真赝，好游，客维扬最久，年五十余始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹，师石室老人，号稽留山民；继画梅，师白玉蟾，号昔耶居士；又画马，自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。近写佛像，号心出家庵粥饭僧。其布置花木奇柯异叶，设色尤异，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰‘贝多龙窠之类也’。所著有《冬心诗钞》行世，无子，妻亡，侨居维扬，不复作归计矣。”
黄慎《五老图》
黄慎字躬懋，又字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢，福建宁化人。布衣，无以为生，遂学画。年方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从光明灯下读书。康熙五十八年（1719）至扬州鬻画，人争客之。乾隆三十三年（1768）年八十二，尚作花卉册。工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。间作山水、花鸟，得荒率之致。擅诗，著《蛟湖诗钞》。
该幅立轴纸本设色，纵126.5厘米，横61.5厘米。自署：壬寅小春月漫写于夏江筠谷山房，宁化黄慎。据馆藏记录，该作品1963年购于北京文物商店。《中国古代书画图目》《中国古代书画目录》著录。
画面反映了五位老人在观赏一幅太极图的场面。五位老人形态、动作各自有别，或俯、或仰、或立、或躬，把展玩、议论、思索等细节连成一脉，也可窥见黄慎虽出身贫寒，却昼夜习画不辍的功力，对于人物画的理解和表现也很到位。壬寅为康熙六十一年，公元1722年，作者时年36岁。画中另有陈半丁白文收藏印：清风高节是家传、一根草堂、陈年之印、年大利，朱文收藏方印：半丁经眼。题签：清黄瘿瓢五老图，丙子岁首重装，竹环斋旧藏，半丁并题。
黄慎《麻姑献寿图》
立轴，纸本设色，纵137厘米，横60厘米。署款：瘿瓢。钤朱文方印：黄慎，白文方印：瘿瓢。1964年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》著录。
此幅以流畅婉转的线条勾画人物形象，面部简洁传神，麻姑双手执壶，前来祝寿。语出东晋葛洪《神仙传·麻姑传》，略有删改。
高翔《绘画册》
高翔字凤冈，号樨堂，又号西唐，一号西堂，甘泉（今江苏扬州）人。与汪士慎、朱冕、蔡嘉、金农友善。善画梅，山水摹法渐江，而参以石涛，用笔静简，书卷盎然。
该册页纸本水墨，一开，纵23厘米，横24厘米，自题：“罗袜生尘”，署款：高翔。钤白文方印：空山无人水流花开。据馆藏记录，1982年购于大连文物店。《中国美术全集》著录。题跋中的“罗袜生尘”，语出曹植《洛神赋》：“休迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。”钤朱文收藏方印：敦天心赏。
郑燮《竹石图》
郑燮字克柔，号板桥，江苏兴化人。24岁中秀才，40岁中举人，44岁中进士，50至61岁任县令，61岁辞官归乡至终。中进士前的十馀年郑燮以卖画为生，但此时期存世书画较少，多为行草书。后因科举取士限制，其书风向馆阁体靠拢，在考取进士后，便很少再写馆阁体，开始经营自己书兼百味的“六分半书”，或称“乱石铺街体”。其画作竹石颇多，较少点苔，尤有特色，自成一家。
该立轴纸本水墨，纵198厘米，横116厘米。自题：“迸出新篁石缝中，数枝清瘦戛玲珑。已经扫尽尘氛气，多谢先生又画风。”署款：“乾隆壬午，板桥郑燮。”据馆藏记录，该画1959年购于天津劝业场。
此幅精意刻画的新篁在微风中摇曳于峭石间，笔墨洒脱率意，是板桥先生晚年代表作之一。所署“壬午”为1762年，时年郑燮70岁。[清]金农许迈传131.5×56.2cm绢本旅顺博物馆藏释文：许迈，丹阳句容人，少不慕仕进。南海太守鲍靓，韬迹潜遁，迈往候之，探其至，要谓悬溜山近延陵茅山，是洞庭西门，潜通五岳，陈安世、茅季伟常所游处。于是立精舍，初采药桐庐县之桓山，饵术涉三年，以此山近人，四面藩之，好道之流欲相见者，登楼与之语，以此自乐。遗王羲之书曰：自山阴南至临安，多有金堂玉室、仙人芝草，左元放之徒皆在焉。古杭金农。钤印：金农之印（白）金氏八分（朱白相间）冬心先生（朱）李方膺《竹石图》
李方膺字虬仲，号晴江，又号秋池、抑园、白衣山人、木子，江苏通州诸生。傲岸不羁，擅松竹梅兰，尤长大幅。雍正初官山东兰山、安徽合肥知县。去官后，侨居金陵借园，自号借园主人，鬻画以资衣食。卒年六十，著有《梅花楼诗钞》。
该幅立轴，纸本水墨，纵149厘米，横75.6厘米。此幅无李方膺署款钤印，有李鱓题跋。据馆藏记录，1961年购于大连文物商店。《中国古代书画图目》《中国古代书画目录》著录。
此幅画竹石，迎风取势，摇曳多姿，用笔挺劲、洒脱，水墨淋漓，浓淡疏密有致。李方膺存世作品不多，据何循真统计，不超过200件④。此幅曾经周兰坡、陈半丁收藏，钤朱文长方收藏印：肥上周氏所藏，白文收藏方印：半丁审定，朱文收藏方印：山阴陈年。肥上周氏经考应当为周长发。周长发（1696-1760），字兰坡，号石帆，清山阴人，雍正二年（1724）进士。书法赵孟頫兼褚遂良意。笔者认为周长发与李方膺还是有往来的。李方膺一生铮铮铁骨，与袁枚关系笃厚，临终前请袁枚为其作墓志铭。而袁枚与周长发也交往深厚，袁枚《随园诗话》卷十三载：“雍正乙卯春，余年二十，与周兰坡先生同试博学鸿词于杭州制府。”从时间上看，1750年，李方膺调任合肥知县，后赴金陵，与袁枚等吟诗唱和。李鱓所题，概为此后所作。
[清]金农神龟篇（题蔡嘉画）48×38cm纸本旅顺博物馆藏释文：神龟篇。神龟何来？出丛蓍，离灵渊，饮而不食寿万年。追想甲子，才分地天，此龟疑是洪荒先。其长周尺尺二形具足，其背曰神屋。藏六妙用在信缩，屏息无声忘晦朔。青毛蔽体一寸馀，茸茸翠飞瑶光舒，冷气逼人三伏初。蓑衣仙，占卜奇，曾见古皇轩辕同宓羲。张公携赠意愿重，昨乘辎车夜入梦。世间凡水多腥涎，无忧树下，养以均州十斛大缸，满注天上泉，久之宛若江淮河海相周旋。日对真可蠲烦恼，祓疾疠，延烋贞，岂特洗眼增双明。三卷金字经，学得导引敖游乎黄庭。我亦不死，与尔终始。予游楚州，得一青毛神龟，作《神龟篇》，客吟翁见而赏之，并赏予诗之不同乎人也。因请朱方老民绘写其异貌，乞予书此诗于上。人生登期颐者为之上寿，吾侪进享天年，岂止此哉，自有不朽者在也。壬申十月曲江外史金吉金题记。钤印：金吉金印（白）罗聘《马》（附金农题识）
罗聘字遁夫，号两峰，又号花之寺僧，江苏扬州人，祖籍歙县。金农弟子。工诗，善画，深得金农神味，道释、人物、山水、花卉无不臻妙。指画、刻印亦入上乘。
该幅立轴纸本设色，纵96.9厘米，横23.7厘米。上有金农题跋。据馆藏记录，1958年入藏旅顺博物馆。《中国美术全集》《雪堂书画隅录·立轴》收录⑤。
金农与罗聘师徒相称，情感笃厚，合作书画也颇多。罗聘自幼习画，后拜金农为师，廉泉小万柳堂《扇面大观》第四集刊有罗聘于乾隆十四年（1749）夏日为云壑太史作《水仙扇面》，时年罗聘17岁，说明他很早就开始书画创作⑥。之后画作却少见，直至1756年（24岁）拜金农为师，诗文书画均获大进。至1763年秋金农去世，二人均有密切的书画往来。金农也自言：“聘学诗于予，称入室弟子，又爱画梅，初仿予江路野梅，继又学予人物蕃马、奇树窠石，笔端聪明，无毫末之舛焉。”此幅即为金农罗聘合作书画，其中金农楷书遒劲有力，字里行间也充满了对门人罗聘的赞誉之情。此幅先由徐仲凡古越藏书楼收藏，后转藏罗振玉。钤白文收藏方印：树兰长寿，朱文收藏印：会稽徐仲凡家收藏金石书画之记。罗继祖题外签：“两峰画马冬心题诗合璧，山阴徐氏旧藏书画均真，而纸弊黝可惜，继祖署首。”钤白文方印：奉高。会稽徐仲凡，即为徐树兰(18381902)，字仲凡，号检庵，山阴人。光绪二年(1876)举人，授兵部郎中，改知府。光绪二十八年(1902)，徐仲凡在绍兴创建了古越藏书楼，被称为近代中国第一个公共图书馆。
罗聘《晚秋佳色图》
该幅立轴，纸本设色，纵132.8厘米，横50厘米。自题：“晚秋佳色”。署款：罗聘。钤朱文方印：朱草诗林。据馆藏记录，1982年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》著录。
此幅水墨淡设色，绘峭壁悬崖，顶端垂挂藤萝数条，下部石缝处植傲霜秋菊数株，上下对称，构思巧妙，淡墨勾勒，皴擦，浓墨点染，层次分明。
罗聘指画《纨扇徘徊图》
该幅立轴，绢本设色，纵98厘米，横31.9厘米。此幅无罗聘署款钤印，有李宗翰题王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”署款：“甲寅新秋两峰道人以指头图此见赠，回忆王江宁长信秋词语，遂援笔书之，春潮。”据馆藏记录，1982年购于大连文物商店。《中国古代书画图目》《中国古代书画目录》著录。
此画画面下方绘一侧面仕女，衣着指墨为之，画家以虚代实，不画五官，却似翘首远望，作画时间为秋天，用燕子南飞表达自己北上后的思乡之情，意境深远。由于指墨为之，又有拙朴之气。并且题款中提及创作时间可能为重阳将至，画家寄情于画，对亡妻的思念之情不言而喻。
1790年夏，罗聘携三子允缵三赴北京，李宗翰所题甲寅为1794年，时年罗聘62岁。为离乡在京期间思念亡妻所作。罗聘指画仕女图并非只此一幅，但所绘所题皆无大变。详见笔者拙文“罗聘指画艺术考略”⑦。
华喦《柏下仙鹿图》
华喦字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生，福建上杭人。初寓杭州，后客维扬最久，晚归西湖，卒于家。善人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法。写动物尤佳。著《离垢集》《解弢馆诗集》。
该立轴绢本设色，纵172厘米，横125厘米。署款：“庚申夏新罗华喦写于渊雅堂。”钤朱文圆印：布衣生，白文方印：华喦。1959年购于北京宝古斋。《中国古代书画图目》《中国古代书画目录》著录。
图绘古柏苍茫，浓阴蔽日。古柏下一仙人手持长箫，侧身倚坐在一只跪卧的梅花鹿身上，仙人与鹿目视前方，神情悠逸。所署庚申为乾隆五年，公元1740年，时年作者59岁。
[清]高凤翰山水花卉图册（八开之七）24.2×29.4cm纸本设色旅顺博物馆藏钤印：凤、翰（朱文联珠）
[清]高凤翰山水花卉图册（八开之八）24.2×29.4cm纸本设色旅顺博物馆藏款识：仿陆包山水枝一品。珠道人。钤印：南村（白）高凤翰《山水花卉图册》
高凤翰字西园，号南村，晚号南阜，自称老阜，又号石顽老子、松懒道人、蘗琴老人，山东胶州人。雍正五年（1727）官徽州绩溪知县。工书、画，善山水，花卉亦奇逸得天趣。晚病痺，用左手挥洒，笔愈苍辣。有《南阜山人全集》《砚史》等。卒年66。
该册页纸本设色，共八开，纵24.2厘米，横29.4厘米。绘山水花卉，据馆藏记录，1956年购于北京特艺公司前门经营管理处。《中国古代书画目录》收录。
此套册页以山水、花卉为主，高凤翰早期山水学明末清初山东杨涵、王启蕊细笔，山石笔墨简古纵逸，不拘于法，怪石嶙峋，云水渺茫；花卉学陆包山、恽寿平一路，鲜活生动，清新脱俗。该册显系其早年右手精品。
高凤翰《青白柱石图》
高凤翰所绘石状奇特，略有参差。犹如一座座倚天石柱耸立云霄，新篁傍生。石用斧劈皴法，石顶密布点苔矾头。所署壬子为公元1732年，时年作者50岁。
边寿民《杂画册》
边寿民原名维祺，以字行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士，江苏山阳（今淮安市淮安区）诸生。用泼墨法创写芦雁。潇洒生动，飞鸣宿食，各得神趣。间画山水、花卉，别有逸致。工书法，所居苇间书屋，名流过淮安咸造访之。
该册页纸本水墨或设色，十开，纵24.2厘米，横56厘米。1958年旅顺登峰街道拨交至旅顺博物馆收藏。《中国古代书画目录》《中国美术全集》著录。
边寿民作品流传颇多，册页也是常见的形式。此套册页横式构图，用淡墨寥寥数笔勾出轮廓，所绘芸豆、山芋、芦雁、竹篓螃蟹、佛手清供、墨荷、秋菊、蓑衣芒鞋、煮茶事等，描绘均为身边常见之物、常见之事。擅长花果却不以其平凡而厌弃，对身边之物细心描绘而非不屑一顾，这也是他创作的风格所在。所绘物什体现了画家对生活的热爱，如第一开对芸豆和山芋烹饪的理解，第八开对茶事的描述；其中也糅合了画家对人生冷暖与世态炎凉的深切感受，如第二开芦雁题诗的隐喻等。
（作者单位：旅顺博物馆）
责任编辑：高胤园
注释：
①[清]汪鋆《扬州画苑录》卷二，光绪十一年刻本。
②王凤珠、周积寅编《扬州八怪现存画目》，江苏美术出版社，1991年。
③罗振玉撰述、萧文立编校《雪堂类稿·戊·长物薄录(二)》之罗继祖编《雪堂书画隅录·册卷》，辽宁教育出版社，2003年，第751页。
④何循真《李方膺绘画艺术鉴赏》，《荣宝斋》2009年第3期。
⑤罗振玉撰述、萧文立编校《雪堂类稿·戊·长物薄录(二)》之罗继祖编《雪堂书画隅录·立轴》，辽宁教育出版社，2003年，第855页
⑥杨惠东《中国名画家全集·罗聘》,河北教育出版社，2004年12月，第12页。
⑦刘兆程《罗聘指画艺术考略》，《荣宝斋》2013年第10期。[清]金农佛像图133.8×64cm纸本设色天津博物馆藏款识：汉明帝时，佛从西域鸡足山来入中国，其教日兴，后之奉者，皆四天下智慧之士，下至凶暴之徒，未尝不畏其果报而五体投地也。若晋卫协画七佛图，顾恺之瓦官寺画维摩诘像，前宋陆探微甘露寺画宝檀菩萨像，谢灵运天王堂画画炽光菩萨像，梁张僧繇天皇寺画卢舍那像，隋展子虔画伫立观音像，郑法士永奉寺画阿育王像，史道硕画五天罗汉，尉迟跋质那婆罗门画宝林菩萨像，其子乙僧光泽寺画音乐菩萨像，唐阎立本画思维菩萨像，吴道子画毗卢遮那佛像，卢楞伽画降灵文殊菩萨像，杨庭光画长寿菩萨像，翟琰画释迦佛像，李果奴画无量寿佛像，王维画孔雀明王像，韩幹画须菩提像，周昉画如意轮菩萨像，辛澄画宝生佛像，左全画师子国王变相，范琼画正坐佛图，张南本圣寿寺画宾头变相，张腾文殊阁下画报身如来像，梁朱繇画香花佛像，跋异福光寺画自在观音像，后晋王仁寿画弥勒下生像，南唐王齐翰画辟支佛像，前蜀杜子环画侍香菩萨像，杜齯龟画毗庐那像，释贯休画应梦罗汉像，吴越释蕴能画妙身如来像，富玟画白衣观音像，宋石恪画药师佛像，周文矩画金光明菩萨，武洞清画智积菩萨像，侯翼画宝印菩萨像，勾龙爽画普陀水月观音像，李公麟画长带观音像，关仝画龙窠佛像，董源画定光佛像，黄居寀画著色观音像，梁楷画行化佛像，赵广画披发观音像，赵伯驹画释迦佛像，智什画白描阿弥陀佛像，释梵隆画十散圣像。历代画之，今则去古甚远，不可得见。惟于著录中想慕而已。余年逾七十，世间一切妄想种种不生，此身虽属浊，然日治清斋，每当平旦，十指新沐，熏以妙香，执笔敬写，极尽庄严，尚不叛乎古法也。世多善男子，愿一一贶之，永充供养云。乾隆二十五年二月佛成道日，杭郡金农谨记。余画诸佛及四大菩萨、十六罗汉、十散圣，别一手迹，自出已意，非顾、陆、谢、张之流，观者不可以笔墨求之，谛视再四，古气浑噩，足千百年，恍如龙门山中石刻图像也。金陵方外友德公曰：﹃居士此画，直是丹青家鼻祖，开后来多少宗支！﹄余闻斯言，掀髯大笑。七十四翁农又记。钤印：金农印信（朱）
[清]金农书法立轴152.6×53.5cm绢本释文：志于德、据于道、依于仁、游于艺也者，虽志道之士所不能忘，然特游之而已。画亦艺也，尽乎妙，则不知艺之为道，道之为艺，此梓庆之削鐻，轮扁之斫轮，昔人亦有所取焉。于是画道释与夫儒冠之风仪，使人瞻之仰之，其有睹形而悟者，岂曰小补之哉？稽留山民金农。钤印：金农印信（朱）丁卯（朱文肖形）
[清]高凤翰绿天庵图102×49.5cm纸本设色款识：小写绿天庵图一段。南村。钤印：凤、翰（朱文联珠）
[清]高凤翰君子图138.2×70cm纸本设色款识：君子图。仿元人墨法，翰。久从我宁海夫子处稔闻赤老门兄高义，恨未识荆耳，今年甲寅春，州故人王若镜自金陵旋北海，过我话旧，复三致意焉，则吾赤兄之交情友义愈可想矣。濒别倩手为寄此纸，庶几相遇于烟水淡泊之外，共订君子交也。南村弟高凤翰并题。钤印：翰印（白）河干草堂（白）凤、翰（朱文联珠）南村（朱）藏之名山传之其人（白）大珠山樵（朱）
[清]高凤翰岁朝瓶供图138.3×47cm纸本设色款识：向为楚南先生作岁朝图，携之归囊，竟为好事者取去，翌岁来歙，重为补作。是何好事者之多也，今又将归，作度岁计，复请为作前图，将以贻其渭阳翁洵老先生，是何好事者之多也，嗜痂真不乏人。岁时适俗冗猬集，甫从公廨冒雨归署，未及易衣，即为从事，草靴在足，方其盘旋布笔时，犹作丁丁声也，一时坐客闻者皆大笑。又急切中无从搜索画具，即就案间判笔挥之，更借官砚残朱，点以浅墨，以代赭色，尤堪捧腹也。画成，烧烛已二寸许，因并识笔墨匆剧之状以告观者，或不过求工拙耳。雍正辛亥十月，作于问政东堂。哦松翁高凤翰记。一时信笔识款，不觉冗语过长，脱误点撺，真同创稿矣。好事家类有别赏，倘不叱为梦话疥壁耶？大笑大笑。南村居士再赘，时闻夜为己巳，转明日出头，又不知作碌碌何状也。钤印：凤翰私印（白）南村书画（朱）
[清]高凤翰冻梅图108.5×48.7cm纸本设色款识：梅花傍石开，香沁莓苔古。坐卧托幽人，孤山爱林逋。乾隆戊辰为东武故人作屏供六幅，是冬至月二日忽极冷，水墨凝滞，烘染不便，余老痹，聊作省事之计，亦以用白阳青藤法也。南阜左手并记。钤印：左臂（白）高子名翰之印（白）齐伧（朱）放眼看青山（白）孤云（朱）
[清]高凤翰清白柱石图131×42cm纸本水墨旅顺博物馆藏款识：清白柱石图。划混茫，图柱石。烛云霄，烂青碧。肤寸出云横八极。怪纹异篆蛟龙蚀。他年钟鼎勒奇绩。属吏高凤翰敬制并赞。壬子献岁。钤印：凤、翰（朱文联珠）介亭（朱）别存古意（白）澹泊明志宁静致远（白）吉无不利（白）
[清]郑燮梅竹图轴128.7×49.1cm纸本水墨故宫博物院藏款识：一生从未画梅花，不识孤山处士家。今日画梅兼画竹，岁寒心事满烟霞。板桥。钤印：郑燮之印（白）扬州兴化人（白）
[清]郑燮幽兰图95×40cm纸本水墨辽宁省博物馆藏款识：转过青山又一山，幽兰藏躲路回环。众香国里谁能到？容我书呆屋半间。板桥郑燮。钤印：郑燮之印（白）二十年前旧板桥（朱）
[清]郑燮竹石图198×116cm纸本水墨旅顺博物馆藏款识：迸出新篁石缝中，数枝清瘦戛玲珑。已经扫尽尘氛气，多谢先生又画风。乾隆壬午，板桥郑燮。钤印：郑燮之印（白）爽鸠氏之官（朱白相间）
[清]郑燮竹石图128.7×49.1cm纸本水墨旅顺博物馆藏款识：两竿修竹入云根，下有峰峦石势尊。甘雨和风三四月，满庭篁筱是儿孙。写似刘翁年学老长兄正画。板桥郑燮。钤印：敢徵兰乎（白）七品官耳（白）
[清]黄慎五老观画图127×62cm纸本设色旅顺博物馆藏款识：壬寅小春月漫写于双江筠谷山房。宁化黄慎。钤印：黄慎之印（白）躬懋（朱）
[清]黄慎柳塘双鹭图139×62.5cm纸本设色辽宁省博物馆藏款识：青山淡抹走轻烟，杨柳高楼大道边。闲煞春光看振鹭，一拳撑破水中天。瘿瓢子写。钤印：黄慎（朱）瘿瓢（白）
[清]华嵒寻春图171.4×58.2cm绢本设色安徽博物院藏款识：宗柯含秀姿，馫气荫砂碛。冈回港洞，幽栈悬石壁。游履勇夙晨，跻攀欣所适。念彼素心人，水西筑花宅。尘踪罕克诣，榈庭绿苔积。乐与晤言之，宴然良有获。和光披疏襟，荡泱无障隔。趣胜通乎神，智远近以寂。高啸出流埃，赴韵擘滩淢。长袂揽贞芬，修苕固投客。仰首烟䚍霞，徘徊清潭侧。丙子春，写于讲声书舍，新罗山人并题。时年七十有五。钤印：华嵒（白）秋岳（白）
[清]华嵒海棠禽兔图135.2×52.8cm纸本设色故宫博物院藏款识：丙子春正月，新罗山人呵冻写。时年七十有五。钤印：华嵒（白）秋岳（白）
[清]汪士慎空里疏香图84.8×40.8cm纸本水墨南京博物院藏款识：小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。冰花化水月添白，一日东风一日香。巢林书堂汪士慎写并录旧作一截句，时丙辰立秋后四日。空里疏香。近人又篆。钤印：近人汪士慎（白）富溪（朱）士慎师古（白）巢林（白）
[清]李鱓玉兰牡丹图138.1×69.8cm纸本设色南京博物院藏款识：少年囊笔走蓬瀛，垂老甘棠种澥滨。无复心情画姚魏，其如从索玉堂春。乾隆十二年夏四月，复堂懊道人李鱓。钤印：鱓印（白）
[清]李鱓桃花柳燕图125.4×52cm纸本设色故宫博物院藏款识：临风作态笔端寻，无限乌衣报好音。欲画堂前多燕喜，花光柳韵与年深。乾隆十八年四月，复堂懊道人李鱓。钤印：鱓印（白）宗杨（朱）
[清]边寿民芦雁图128.7×49.1cm纸本设色故宫博物院藏款识：冠中老长兄。绰翁边寿民。钤印：颐公（白）寿民（白）
[清]李方膺、李鱓竹石图149×75.6cm纸本水墨旅顺博物馆藏款识：画竹名家指不胜屈。铁镜和尚宋朝宗室，长于画竹，于野石使君处见其手卷，长四丈有馀，真奇观也。文湖州、苏文忠见其合作，与可画干，东坡补叶，叶叶皆有竹声。夏仲昭、吴仲圭世多赝本，仲圭写竹较山水过多，曾在从鹿床见真迹八幅，金科玉律，往则所见，犹在梦中。余不晤晴江十馀年矣，见其所画梅竹，匪夷所思，笔笔精彩夺目，自写胸中逸气。如仲圭为百泉作竹自题，有云『与可画竹不见竹，东坡赋诗忘此诗』，是也。余最喜画梅竹，今见晴江，从此搁笔。李鱓。钤印：鱓印（白）宗杨（朱）
[清]罗聘团扇徘徊图98×32cm纸本设色旅顺博物馆藏款识：奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。甲寅新秋，两峰道人以指头图此见赠，因忆王江宁长信秋词语，遂援笔书之。春湖。钤印：杨溪（朱）宗瀚之印（白）吾庐（朱）
[清]罗聘、金农马图96.9×23.7cm纸本设色旅顺博物馆藏款识：五代罗塞翁画羊，有河边羖䍽芈芈之态，为世所传。今广陵学侣罗聘画马，亦复妍妙，赵王孙流派也。罗氏代有绝艺，余欣然题诗其上：『花间酒幔水边楼，嘶处随郎蹀躞游。一自玉人春信杳，夕阳西下不回头。』此诗寄托，令观者可想其游骑春郊之外也。杭郡金农记。钤印：金吉金印（白）
[清]罗聘邓石如登岱图83.5×51.1cm纸本水墨故宫博物院藏款识：扬州罗聘写。钤印：写真不貌寻常人（朱）
[清]闵贞采桑图123.8×52cm纸本水墨故宫博物院藏款识：正斋闵贞画。钤印：闵贞之印（白）正斋（朱）蓼塘居士（白）
[清]闵贞巴慰祖像103.5×31.6cm纸本设色故宫博物院藏
[清]陈撰梅花图23.5×28.5cm纸本水墨故宫博物院藏款识：久客情悰苦鲜欢，园林摇落菊花残。北风作意吹霜晓，又报江梅一信寒。钤印：陈撰（白）玉几山人（朱）
[清]高翔绘画册23×24cm纸本设色旅顺博物馆藏款识：罗袜生尘。高翔。钤印：空山无人水流花开（白）
[清]高翔僧房扫叶图纸本设色款识：僧房扫叶图。霜飞催叶脱，寺古树林疏。清磬同摇落，闲房共扫除。茶香僧定后，炉暖客来初。参透荣枯理，春风任卷舒。长至前三日，同人行庵小集，共赋僧房扫叶诗。落叶飘如雨，疏钟出上方。瓦沟填古殿，竹帚过长廊。欲备清冬火，先凭子夜霜。香温茶熟后，双树立残阳。再得一律并图，请怀朗先生赐和。西唐小弟高翔。钤印：高、翔（阴阳合文联珠）惟有清贫不负人（白）凤符（白）高生老（白）西唐山色（白）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之一）纸本设色款识：美人湘浦去，翠袖倚琅干。横笛吹春晓，遥知不耐寒。士慎。钤印：勤斋（白）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之二）纸本设色款识：近人汪士慎。钤印：勤斋（白）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之三）纸本设色款识：香浣月华气，光摇玉树寒。巢林。钤印：近人（朱）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之四）纸本水墨款识：溪东外史汪士慎。钤印：寅（朱）慎（白）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之五）纸本水墨款识：照人真色惟堪画，入骨幽香不可寻。近人慎。钤印：丙寅（朱）学□亏（朱）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之六）纸本设色款识：近人汪士慎写于青杉书馆。钤印：汪士慎印（白）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之七）纸本水墨款识：瘦倚吟边竹，寒低月下箫。巢林。钤印：勤斋（白）
[清]汪士慎花卉山水图册（八开之八）纸本水墨款识：乙丑花朝写。近人慎。钤印：寅（朱）慎（白）
[清]罗聘锁谏图36.9×207.9cm纸本水墨故宫博物院藏款识：仿阎立本《锁谏图》寄萧生湘客装藏。扬州罗聘。钤印：罗聘（白）遁夫（朱）
[清]高凤翰西亭春艳图21×122cm纸本设色安徽博物院藏款识：西亭春艳图。陆许东西共，阮无南北分。贫家有幻药，画里赠春云。二弟珍五屡请为作画笔，丁未之春，同苦乏食，聊于饥肠霍霍中了此夙愿。兄南村识。钤印：髯（朱）南村（白）鸿爪（朱）桐阴馆（白）
[清]边寿民杂画册（之一，菜蔬图）24.5×55.7cm纸本水墨旅顺博物馆藏款识：蓬头之子椎髻妇，家在山村水村住。不向朱门饱粱肉，秋天摘豆冬煨芋。寿民。食篱豆者宜用蒸食，食芋者宜用煨，豆宜秋凉，芋宜冬尽，煨宜夜半，蒸宜晡前，物得其时味乃生趣，非老于山野，未易识其理矣。钤印：寿民（白）山阳人（朱）惜墨如金（白）茶熟香温且自看（白）
[清]边寿民杂画册（之二，双雁图）24.5×55.7cm纸本设色旅顺博物馆藏款识：浅水平沙落雁群，萧萧芦荻已斜曛。放他空阔无矰缴，不遣惊飞入断云。渚花汀草日摧残，剩有黄芦飒早寒。请看无边秋惨澹，断鸿零雁下空滩。寿民。钤印：苇间居士（白）寿民（白）颐公（白）