长安画派在强调深入生活、强调现实主义题材、强调中西结合的环境影响下形成。从赵望云的西北写生到石鲁提出“一手伸向传统，一手伸向生活”，传统和生活成了长安画派的创作传统与宗旨，并对长安画派乃至整个陕西美术创作产生深远影响。王保安成长于此，求学于此，受其影响，对传统和生活的重视是毋庸置疑的。在他的创作中能清晰地看到，他对这一传统的继承与发展，这集中表现在他对写生的重视与执着。
写生，在近现代被看成是泊来物，似乎只有西方美术才强调写生。其实不然，写生与临摹是中国绘画两个最为重要的传统。中国山水画强调“外师造化”，但就写生而言，西方写生注重客观再现，将写生作为造型训练与收集素材的手段；中国写生则强调意态，注重表现，强调融入自我，表达的是境，而不仅仅是客观的景。王保安的写生既有西方式对于题材的客观描写，而更多的是对山川的体悟感受与研究，将写生与创作紧密联系起来进行，在写生中表现出自我的心性与意态以及审美理想。他的写生既强调对景写生，注重对物象的造型描述，研究各种地理环境与物象本体差异，同时强调境的营造，也重视目识心记、默记默写，将自我意态融入其中而带有明显的主观表达。他的写生是与物象的一种交流，是对自然山川与人文景致的一种认识、体悟与理解、观照。
王保安，1964年生，江苏徐州人。现为西安美术学院实验艺术系主任、教授，中国美术家协会会员，陕西省文史研究馆研究员，陕西省中国画学会副会长，西安市美术家协会副主席，陕西国画院山水画院副院长。出版有《王保安国画作品精选》《当代美术家—王保安》《王保安扇面作品集》。
王保安长期奔走各地写生，由北向南，由东而西，先后赴安徽、江苏、浙江、四川、重庆等地，又继续向北赴陕北、甘肃、蓝田等地进行写生，就是在美国、加拿大休假期间也不曾一刻放松。尤其对于陕北，他情有独钟，进行了无数次不厌其烦地考察，反复进行写生。每次陕北写生，都有不同的理解与思考，无论是笔墨，还是构图，进行着不同的尝试与研究，或许这也正是谢赫所说的“应物象形”，因为物象与理解多样存在，所以写生也应该是多样化，与物相随。在他的写生中往往表现出不同的意象，这也成就了写生手法与形式的多样性与丰富性。在手法的多样性与风格上，人们似乎更关注风格，而我以为，风格是一种定式，是一定艺术审美的折射与体现，而手法则是形成风格的重要保证。对于60年代出生的王保安而言，当下的成熟风格其实是一种桎梏，只有保持手法的多样性，才能确保在审美理想引导下形成更为成熟的风格。
在美国写生，他追求一种西式风味，表现一种不同于中国山水的意味。这是王保安眼里的美国，也是他笔下独有的美国山水，而不是风景。这些写生，他将水彩画技法、表现手段与中国画的用笔用墨相融合，但又不是一种简单的嫁接，而是在绘制与图写中来表现一种异国情调，有别于中国的山水情味。《美国写生》系列强调色彩块面与线条的对比表达，用笔简约而不失质感，用色纯粹，画面清雅而笔墨清厚，造型简练而不失准确性，有一种水彩画的流利与清亮，表现出一种不同于中国山水的西洋意味。
陕北写生是王保安的多年追求，也是他的艺术之源。他的陕北系列写生，与美国系列写生的最根本差异，就是他追求一种浑厚苍茫的感受，表现出一种拙朴的意象，追求一种纯正的中国笔墨意味。表现在具体的技术手法上，就是强调线造型的表现力，通过线条的苍茫与拙朴来表现陕北黄土山水的独特意趣。与此同时，在浑厚苍茫中表现出一种润泽，这不是客观的陕北风物，而是王保安心中的陕北，是一种写境。我非常喜欢他的《大暑圪凹村》《姬家岔写生》及《春秋陕北》《高原山茆》等作品，这些作品让我感动的不仅是画面的构成，而是画面的效果，产生的一种境，在大片的灰调子构成中，形成了一种独特的陕西境象，这是属于王保安的绘画语言，这种艺术语言在他的许多山水画中都能感受到。
江南园林写生，他强调与体会的是江南独特的空气环境，纸在潮湿空气影响下，形成一种迥异于西北的笔墨体会，表现出一种温婉、柔和与秀润，或许这也是久居西北的王保安对于江南园林与江南气候的一种感觉与印象。在他的写生作品中，表现出来的是一种对于题材对象的研究与思考，是对境象的理解，而不仅仅是素材的收集与造型的训练，这也是王保安锤炼自我艺术技法与创作能力的一种手段。他的《苏州园林》与西递等地的写生，是在努力融合南北，是他对存苍求润审美理想的一种追求。
责任编辑：陈春晓
王保安美国写生24×27cm纸本水墨2017年钤印：王（白）保安（白）
王保安唐招提寺写生17×26cm纸本水墨2018年款识：日本奈良唐招提寺写生。二○一八年二月，王保安题识。钤印：王保安印（白）
王保安东京艺术大学写生17×26cm纸本水墨2018年款识：东京艺术大学校园一瞥之民居。二○一八，王保安。钤印：王保安印（白）
王保安美国写生24×27cm纸本设色2017年款识：王保安。钤印：王（白）
王保安黄树皮24×27cm纸本设色2017年款识：王保安。钤印：王（白）