清华为何老出男歌手？宋柯、高晓松、李健、水木年华……还真是出了不少。有人肯定要说，那还不简单，因为清华男生多呗，没错，清华男生多！在2000年代，作为工科学校，男女比例曾经达到惨绝人寰的6:1。现在，在建设文科院系的不懈努力下，男女比例终于接近了2:1。
可是，细细想来，再多的丑小鸭聚在一起，也不会出一只打鸣的大公鸡的。男生多就一定出男歌手吗？好像也不一定，也可以出其他奇怪的东西嘛～～所以我想，一定有什么其他理由！写在清华人的基因里面。
于是我上下求索，终于从古（yu）人（wen）智（ke）慧（ben）里找到了答案：“大凡物不得其平则鸣”——《送孟东野序》韩愈老夫子说得多好，我用现代口语翻译一下，“内心有不平，才会叫出声”。武侠小说也是这样的，胸中不平一声啸，路见不平一声吼。而满足的人总是不出声的。所以，男生多是表象，内心不平是关键。
高晓松说，在他们那个白衣飘飘的年代，清华男生有三宝：踢球！打架！弹琴！都是跟荷尔蒙有关的雅事。知道老炮儿的“茬架”不？那时居然还有“茬琴”一说。就是找人单挑比唱歌比弹琴。吉他不是吉他，是你斗牛和撩妹的武器。想象一下，路边草丛里突然跳出来一对基友，大喊：人在塔在！啊，不对，拿琴来战！这画面太美，现在的话想想都会捂脸吧！
拿隔壁北大对比一下，此结论非常明显。男女比例1:1，哪还有什么不平之气。平，平的很嘛皆大欢喜。所以北大男生心里美，不出声。反过来，北大却总出唱歌的女侠邵夷贝，Mr.Miss，程璧。是不是说明北大男生对自家女生还是不够好呢？咦，怎么又黑隔壁了。
好吧，讲真，我也去听过北大的原创，被歌手们的水平和才华震惊了。比如那个叫鸽子和大橡树的组合，在舞台上摇薯片盒子，当沙锤；比如空灵的阿卡贝拉纯人声合唱；徐鸣涧师兄写的毕业歌《青春大概》，好听哭了。北大人写的歌自带仙气，或者痞气。总之，是某种飘逸的东西。
相比之下，清华的原创是这个味道的：室友留学两年，某天突然对我说“看看，我离开了学校，总算明白你和高晓松、水木年华他们写的歌的共通点在哪了”“你太抬举我了，不过你说共同点是啥？”“你们的歌，都带有晚上去东门或者北门外，昏黄灯光下，烟雾缭绕的、烧烤摊烤串的味道。”“……”或许这就是校园民谣的味道。离开学校越远，越清晰。
除了歌曲画风不同，清华和北大的歌手也极不同。这种不同从各自的校园歌手大赛上看很明显：北大的歌手们大多在低年级参赛，基本只参加一次校歌赛，当一次十佳。惊鸿一瞥，然后挂冠而去。毕竟校风使然，自由散漫，过于执着，无疑落了下乘。
清华的歌手们不是的，他们很少只参加一次校歌赛。他们把舞台当作征途。征途的终点从来不是进决赛十佳，而是拿冠军当歌王。冠军们往往是高年级，参加过二三四次比赛。比如我的好友马瑞男，也就是清华版《南山南》的歌手，作为校歌赛冠军，夺冠时都已是大三的第三战。在一次一次的比赛和高年级的强大实力压迫下，低年级的歌手逐渐成长。许多学校的校园歌手，嗓音天赋就足以取胜。但在清华，天赋仅仅是第一步，唱功、台风乃至表演等方方面面都要臻于成熟才能赢。这大概就是清华和北大不同的校风。执着较真，哪怕是玩票也要做最专业的。走上校园歌手之路的人，经常带着一种专业精神。用大学四年去切磋精进，同时乐在其中。难怪最后他们基本会达到准专业级，校歌赛请来串场的专业歌手要是不做好准备，还真镇不住这些妖孽。一不小心转职几个真歌手，也就不奇怪了。
最后，补充一句：清华还有众多的优秀的男歌手，没参加歌手大赛，他们的舞台是：澡堂！
清华大学建筑系毕业歌《昨天的歌》
词曲/周显坤
有的人伴我走过旅程有的人伴我走过一生微笑前转身后即使嘴角苦涩即使眼眶已渐渐温热
一首歌唱出一段青春一首歌唱出一段心声如果能再一次让你忘情片刻请你跟我来和
要把昨天的那首歌唱出今天的颜色不管明天有多少坎坷
青春是不回头的河有多少曲折就有多少唱不完的歌
La…
朋友不必说的太多把好时光收藏着无论你我在南北西东
某天在街角遇见了会紧紧抱着再唱起昨天的那首歌