在过去很长一段时间里，变焦镜头恒定2.8光圈似乎已经成了一个行业共识。无论哪个公司的变焦镜头研发，似乎都跳不出2.8这个恒定光圈的限制，所以才有了“牛变不如狗定”这样的共识，毕竟2.8的光圈无论如何也无法获得1.8，甚至是1.4大光圈的美妙虚化。如今这个共识已被适马50100mmF1.8DCHSM|Art（下文简称：适马50100mmF1.8Art）打破。50mm-100mm的两倍变焦，恒定光圈1.8，这叫厉害！换言之，你在享受定焦镜头1.8大光圈美丽的虚化的同时，又能拥有变焦构图的便利。这为摄影带来了全新的拍摄体验，并且，仅此一家，别无分店！
可是为何如此厉害的黑科技会被人遗忘呢？只怪造化弄人，在全画幅都已经普及的时代，APS-C画幅的适马50-100mmF1.8Art显得那么不合时宜。毕竟大部分摄影爱好者群体的观念是，全画幅才是摄影的终点。所以即便他们拥有的是APS-C画幅，但都会优先选择全画幅镜头，而不舍得在APS-C画幅上投入过多。这是为了未来升级全画幅时，镜头还能继续使用。
那么我现在要说的是，APS-C画幅无需投资太多，适马18-35mmF1.8Art和适马50-100mmF1.8Art，两只镜头足矣。就像打游戏一样，拥有这两只镜头，你的APS-C画幅的装备就齐全啦。即便将来升级全画幅，你也享受不到1.8大光圈变焦镜头所带来的独一无二的拍摄体验。那么接下来就是本文的重点：适马50-100mmF1.8Art素质到底如何？到底为摄影带来了哪些不一样的拍摄体验？且听我慢慢道来。本次实拍评测所使用的器材，索尼A6500+适马MC-11转接环+适马50100mmF1.8Art。笔者由于已经没有佳能系的相机了，所以只好用索尼A6500来替代。好在适马贴心的MC-11转接环，可以轻易转接佳能口的适马镜头，并且对焦体验几乎与FE原生卡口无异（除了拍摄视频时自动对焦不给力之外，几乎支持所有原生对焦功能）。
第一眼看到适马50-100mmF1.8Art，就被它的粗壮惊呆了。特别搭配A6500这样小巧的机型，更显粗壮。几乎和70-200mm2.8这种大三元规格的镜头重量同级，不过好在它的素质与它们比起来也不遑多让，所以重就重点吧，当作锻炼臂力
索尼a6500+适马MC-11转接环+适马50-100mmF1.8DCHSM|Art，100mm，f/1.8，1/250秒，ISO100这是镜头在最强虚化的100mm端，1.8光圈全开时的实拍图片—解析度不低，在拍摄肖像特写时能获得较浅的景深和够好的虚化效果。
索尼a6500+适马MC-11转接环+适马50-100mmF1.8DCHSM|Art，100mm，f/1.8，1/250秒，ISO100
图1
图2
图3我们站远一点，拍摄半身照时，虚化效果如何呢？虽然没有肖像特写时空气切割般的奶油虚化，但是依然能够非常好的把人像从背景中独立出来。全身人像的虚化效果同样很优秀。当然，这只镜头的优秀之处远远不止于此。它更大的意义在于50mm100mm之间的变焦，为拍摄时的构图带来了更多的便利性。很多需要频繁跑位的场合，现在你只要定点拍摄或者较少的移动，就可以拍出非常饱满的一组照片。
举个例子，我在篮球场边，抓拍一个打篮球的少年。用50端，我可以拍摄一个完整的投篮，包含篮筐的环境人像；那么当我把镜头拉近到87mm时，可以拍到少年投篮的英姿，留白还比较多的全身照；再近一点，拉到100mm，则是构图饱满的全身人像。拍摄以上三张完全不一样的构图，我屁股都没挪一下，仅仅依靠变焦就能完成。而且全部都是1.8大光圈，拥有非常浅的景深照片。这正是适这只镜头最大魅力所在。简单说来，只要你拥有APS-C画幅，购买适马50-100mmF1.8Art这样一只镜头绝对不用担心未来会被闲置的。所以除了买买买，我也没什么可说的了。