在过去的30年里，美国摄影师史蒂夫·麦凯瑞（SteveMcCurry）作为马格南摄影师和美国《国家地理》的记者，游历世界各国，记录这个星球上不同国家、不同民族、不同信仰的人们的生活。他的肖像照片『阿富汗女孩』闻名世界，他常常接受各大媒体的委托，在某些特别的地方记录下某个特殊的时刻，曾经史无前例地一年独揽『荷赛』的四项大奖。他喜欢探险，喜欢色彩，极少使用闪光灯，只想讲述自己旅程中每个人最真实的故事。
从事摄影30多年，史蒂夫已经用完了20多本护照，他在印度待了整整两年，也曾在中国深入拍摄过西藏；他经历过斯洛文尼亚的飞机坠毁事故，也近距离遭遇过阿富汗的武装爆炸，此外他还到过也门、菲律宾、黎巴嫩、伊拉克……他喜欢让拍摄对象待在屋子里、屋檐下或者背对阳光的地方，面朝门、窗等光源处，睁大眼睛静静地看着镜头，他则支上三脚架，一边和对方聊天，一边不停手动转动85mm、F1.4大光圈人像镜头对焦环，迅速按下快门。
不同于普通的旅行抓拍，这样的拍摄手法使他的作品显得非常有戏剧感和沉淀感，而他更着力捕捉的，是人的微妙表情。史蒂夫说：“脸往往是一个人经历和情感的缩影，一张人像可以讲述很多有关这个人的性格的故事。拍摄人物的内心世界并不是一件容易的事，对我来说，一份作品最重要的特质在于独立性，只需一张照片，便能带给你一个故事。”他拍摄的人像往往能第一时间牢牢抓住观者的目光，而且有一种“蓄势待发”的状态，画面背后充满了悬念，促使观者调动自己的想象力，去延续一个完整的故事。
青藏高原东北部的安多藏区，牧民的孩子站在帐篷里。安多有着藏族地区最丰美的草原，相应地产生了神秘的高原游牧文化。虽然史蒂夫去过很多战乱和贫穷之地，但他并不会赤裸裸地表现苦难，而更愿意展现出人类在逆境中出乎意料的韧性与强大的生命力。看他的照片，总能感受到新奇与发现的乐趣，他让世界变得既无限大又非常小；既风情万千，又莫名熟悉。印度拉贾斯坦邦，参加传统洒红节的男人。洒红节也是印度的新年，人们向彼此身上泼洒五颜六色的颜料和粉末，象征着迎接万物复苏的春天。
“另一个星球”的惊鸿一瞥
史蒂夫非常钟情于印度，“印度对我来说就像是另一个星球，我去过80或是90次了，还是有很多没到过的地方。”印度最吸引他的大都市是孟买，那是一个两极分化很严重的地方，一方面它是“印度的纽约”，是国家的重要港口、工业及商业中心，另一方面，又可以在这里毫无违和感地看到瑜伽修行者将自己埋进沙子里；有1300多万人生活在这个城市，一半是口袋里财富满满的中产阶级，还有一部分在贫民窟过着朝不保夕的生活；这个城市既豪华又困窘，像白天和黑夜交替的梦魇，强烈的反差，如同遍布街道的神奇色彩，刺激着一个摄影师敏感的神经。
有一天，下着瓢泼大雨，史蒂夫坐的出租车在路口等红灯，一个带着孩子的印度女人走过来，试探地看向车内，“那孩子的眼神瞬间打动了我，我举起相机，用不同的曝光组合拍摄了两张照片，而她们很快就离开了，这个过程只有七八秒钟。”当时史蒂夫正奔波在孟买的街道上拍摄当地人的生活，从节日到宗教，从海滩到宝莱坞电影业，从最卑微的职业到最受人尊敬的精英……但唯独这张惊鸿一瞥的照片给他留下了深刻印象。
巴基斯坦西北边境省首府白沙瓦的街头，喧嚣和宁静杂糅在一起，房屋高低参差，曲折的小路上很少看到姑娘，即使有，也至少是两位姑娘同行，包裹严实。当地超过99%的城市人口是穆斯林。这个保守的姑娘最终接受了我的拍照请求。
一张肖像照片的意义
另外一张令史蒂夫印象深刻的照片拍摄自阿富汗。画面中，三个荷枪实弹的民兵正蹲在战壕中观察敌情，画面影调浓重，犹如一幅凝固的油画。当时，一些阿富汗难民找到他，希望他能记录下他们的困境。“乔装打扮后，我离开巴基斯坦，秘密进入阿富汗，恐惧和兴奋一直包围着我。我全部的随身物品就是一个塑料杯、瑞士军刀、两个相机、四个镜头和几包花生。对方军队发射的迫击炮弹不断在附近的土地里炸开花，那会儿我真的希望自己是在别的什么地方而不是战场上。”
史蒂夫惊讶地看到，有那么多村庄正在被毁灭，而当地人甚至无从向外界讲述他们的故事……“所有的公路都被封锁或控制。我们主要是晚上出行，以免被直升机发现。晚上我和难民们甚至会跋涉30英里，靠面包、少量的山羊奶酪或酸奶提供能量，唯一的饮用水是我们挖沟渠挖出来的。”一天晚上，史蒂夫和难民们在军营里睡着了，敌方开始进行疯狂的轰炸，炸弹落在几百英尺外，灰尘和烟雾弥漫了整个房间，当时史蒂夫觉得自己一定活不下去了。
对于这场战争，史蒂夫关注的焦点并不在冲突本身，而在于战争中与人有关的损失。此后，他对拍摄有了新的认识：“我所拍摄的每张肖像照片都承载着一份独特的记忆，与此同时，也将构成更为宏大的故事的一部分。”
沉浸在数百万人的日常生活中
史蒂夫曾经穿越过三个大陆，全面感受、记录季风环境中人们的生活。他研究了季风在不同地区登陆时可能出现的特征，“当我得知季风抵达某地区的时候，我会立刻搭乘飞机前往该地。雨一旦下起来，无论我在做什么，都会扔下手头的事情冲出去拍摄。瓢泼大雨往往就持续几分钟，你必须非常快地做出反应。”
这样追逐、拍摄了三个月之后，史蒂夫来到印度的瓦拉纳西，他惊异于这里的人们在雨季仍保持着生活的常态，即便他们的房子和生意都被洪水毁了。在德里，他拍摄到浑身湿透的小贩推着小车沿街兜售，丝毫不为暴雨带来的影响所动。“就在那一刻，我意识到自己并不是在拍摄一场自然灾害，而是一种常态的生活。”
四个月后，史蒂夫一路向北，来到喜马拉雅山麓，巨大的山脉为拍摄季风提供了另一种角度。他飞往尼泊尔首都加德满都，从那里出发前往山区，他乘坐的巴士勉强通过了被泥石流冲毁的公路。随着南亚次大陆告别夏日雨季，史蒂夫又前往中国、澳大利亚和印度尼西亚，追踪亚洲季风影响最大的地方。在澳大利亚，他跟着打猎为生的原住民一起活动，拍摄他们如何用桉树皮制成轻便的独木舟。原住民总是顺应环境而为，而不同环境抗争。然后，他前往印尼的泗水（Surabaya），乘船在周围旅行，亲眼见证了洪水涌入后，自然界如何迅速地控制了人类的命运。
有时，史蒂夫会因为太过专注于拍摄而遇险。一次，他在印度果阿附近的一座桥上拍摄，被水浸透的木质桥梁忽然倒塌，他摔到桥下的岩石上，昏迷过去，醒来已经躺在镇上的医院里。“这是一间很大的房间，屋顶装有吊扇，房间里苍蝇嗡嗡作响，尼姑们仿佛是从我身边飘过。我在打点滴。我一侧的病人被铐在病床上，另外一侧的病人刚刚做了截肢。我不能动，也不敢问到底发生了什么，因为害怕被告知我再也不能行走了。”他得了脑震荡，伴有轻度昏迷，出院后在一个朋友家休养了一周，又开始继续拍摄。
史蒂夫说，拍摄季风中的生活几乎需要“受虐狂般地集中注意力”，完全沉浸在季风环境中，完全融入数百万人的日常生活中。“我曾日复一日地经受酷暑，也曾浸泡在齐胸深的污水中，或站在倾盆大雨的街道上，带着一名没有信心、拼命想打退堂鼓的助理。在那些时刻，我开始领悟耐心的奥妙，开始同情那些靠天吃饭的人。在拍摄季风故事的过程中，我也发生了改变。世界上一半人口的生活都受到变化莫测的季风气候的影响，这就是现实。”
Tips
寻找“阿富汗女孩”史蒂夫·麦凯瑞1984年为美国《国家地理》杂志拍摄的照片“阿富汗女孩”（AfghanGirl）闻名世界，获得过无数摄影奖项，同时成为世界上苦难的社会底层妇女及儿童的标志。
拍摄这张照片时，史蒂夫并不知道女孩的名字，后来他花了17年时间在茫茫人海中寻找她，也曾三番五次找错人，最后终于找到了莎尔巴特，“我一看到她，就知道她正是我们要找的‘阿富汗女孩’。她也认出了我，因为她一生中只照过那一次相。然而她从没见过那张照片，也从不知道这个地球上有无数人看过她的照片。”
当年的少女苍老了很多，眼睛也没有那么清澈了，可是眼神一点也没变。事隔17年，史蒂夫再次为莎尔巴特拍下一组照片，他寻找这个女孩的过程也拍摄成纪录片，通过国家地理频道在全球播出。斯利那加尔坐落在克什米尔的中心地带，我乘坐舢板划行在美丽的达尔湖上，前面有一位当地卖花人载了满船鲜花，这场景像一幅美丽的油画。