FOTOMEN
薛莉摄影人、策展人微信公众号：羽盐作者推荐：薛莉的文字能力很好，一定程度上辅佐了她的摄影作品。拍摄一个项目十余年，并不断产生新鲜感受，融入到作品中，这很好。
薛莉摄影的第一站就是马街书会，而且，一拍就是十年。2007年3月1日的上午，她挤在浩荡人群中，第一次踏上了前往马街书会的路途。
当年的马街艺人用常人难以想象的忍耐，去迎合“记者”们的要求和跟拍——他们以为贫穷或者其他需要改善的现状，可以通过“记者”们的反映，得到有效的改观。在起初的那两年，她和所有的摄影人一样“将艺人和村民视作猎物”，在现在的薛莉看来，这是“缺少起码的尊重”的行为。当很多老乡来追问她，“你们来这儿做什么？照片要用作什么？”时，她开始对自己的身份感到困惑。面对乡人们不解地追问，或者记者长记者短的呼唤，“我会生出怨恨，怨恨自己，为一己私利，就随意记录他人隐私，再加几句主观臆断，公布到媒体上，以满足自己的虚荣。”而当她拍了一个连睡觉都要把自己摆成一张标准照的艺人之后，羞愧得不能自已。那一年，她以为自己不会再来马街。
2009年，架不住朋友的怂恿和相机的诱惑，薛莉再进马街。但这一次她不是单一的摄影人身份，她意识到几乎所有摄影人在马街的行为，都是某种意义的单向掠夺。所以在那一年，她做了马街书会上的第一个向摄影人发问的行为艺术：“面具人”。那年农历正月十三的早上8点半，她戴着前后两个面具、手臂挎着装满面具的篮子、背着摄影包、拿着相机、脖子里还挂着录音设备，和摄影人进行了一场互拍的行为艺术。她用互拍向摄影人发问，也向自己发问。
12016，放广告气球的人22008，正月十三的早上，艺人剪影。32016，正月十三，马街书会上的收费表演的棚子里面。42010，正月十三，红盖头52009，正月十三，薛莉的行为艺术作品“马街会场上的面具人”图（高起冠摄影）Q&A
Q:什么契机开始的马街的拍摄？
薛莉：2005年看到一些摄影群里经常有人发书会的片子，因为自己没有接触过这样的场景和事物。“一张张略微扭曲的艺人的脸，一条条惨遭践踏的青麦的地平线。”这是我对于马街书会的第一印象，纯属好奇，想去马街亲眼一见。
Q:为什么一拍就是十年，是因为惯性还是因为这其中有什么特别吸引你的地方？
薛莉：因为离得近。而且在过年期间举办的马街书会基本成了摄影人互相拜年、向熟悉的说书艺人询问年景的最佳契机，在这样年复一年的聊天中，摄影人能从中能感受到很多不一样的东西。
Q:我在看你关于马街的文章中，看到你说了一些不好的摄影现象，你对此有什么看法？
薛莉：此一时彼一时吧。当年的马街艺人，大多数都不知道那些接连两三天里跟踪自己的长枪大炮、红圈白头是来干什么的。艺人把摄影人统一称作“记者”，用常人难以想象的忍耐，去迎合“记者”们的无礼要求和各种跟拍——他们当中有的人，以为贫穷或者其他需要改善的现状，可以通过“记者”们的反映，得到有效的改观。除此之外，当年在马街还看到个别的摄影人，将艺人和村民视作猎物，缺少起码的尊重。我见状将自己代入艺人视角，意识到几乎所有摄影人在马街的行为，都是某种意义的单向掠夺，于是在2009年的马街书会做了“面具人”的行为艺术，扮演艺人，用互拍的行为，向摄影人发问，也是一种自我怀疑和扣问的表达。近两年，传播渠道忽然拓宽，人民生活逐渐改善之后，马街书会的艺人和摄影人基本处于平等地位，所见之处大多都是各取所需，其乐融融。
Q:除了马街你还在拍摄什么长期项目，最近在拍什么？之后要拍什么？
薛莉：最近在拍的东西和个人经历相关，主要是肖像类，之后可能会把这个题目延续很久。