市场上大部分不卖座的电影，究其原因多是艺术规律的探求到位问题。投资人和主创团队如果把注意力集中在或者过多地关注在，创作之外的诸如票补、买场次、商业包装上，可能就会被引导到偏路上去，而把自己的失败过多地归咎于外在因素。
高明的创作者是站在时代前沿的，而非跟风者。所谓站在前沿，即始终保持对于现实的独立思考，并且追求角度独特的艺术表现风格，这需要创作者具备很高的艺术天性。从事艺术创作的人很多，具备强大天性的人很少，现在中国电影需要的正是唤起这种天性，需要一大批敏锐洞察现实和人民需要的作品，需要有如灿烂星河一般的电影家，他们绝不重复，反而每部电影都无法让人模仿。这些作品植根生活特别是社会精神生活当中去启迪观众，产生良好的社会效益。
中国当下社会结构急剧变化，电影人面对空前机遇与挑战：中国人正在改变世界，中国社会环境在裂变中创新，文明在不知不觉中更迭。优秀的中国电影人是敏感的，春江水暖鸭先知。中国电影《泰囧》《战狼2》中，中国人在海外的形象从配角变成了主角。美国导演斯皮尔伯格的《地心引力》把中国空间站写成了美国科学家回归的伊甸园。中国电影和中国形象开启了征程的第一步，它不仅是中国电影的形象，而且开始变成以世界为背景的电影和电影形象。
中国电影的小小表现正是中国在世界的大大改变。今天，中国改变了开放的角度，成为在世界范围建立自己标准的国家，而且这一步下来会走得更快。因为中国是个巨大、统一、上升中的市场，这个市场比任何国家都更能够调动资源，为世界各地发展经济提供试错成本和后续机会。只要中国愿意，这种扩张力可以具有逼人的未来。中国电影人已经感受到了，而中国电影必须回答这样一个问题：中国人走出去之后怎么办？什么才是真正的中国故事和中国英雄？
中国自身内部的问题并未因为走出去稍有减轻。相反，在这样一个大时代，中国人面对巨大的财富机会，社会的政治、文化、经济环境与生活方式都在发生新的变数。新的贫富悬殊，新的人性拷问，新的伦理抉择，譬如新的就业态度、新的恋爱观念、新的价值观梦想等等，都空前严峻起来。因为中国社会的资本连带机会正在外流，陈旧传统的生活方式面临挑战，甚至对于社会机制秩序变化太慢都会引发不满，因为当代社会矛盾有了更宏大的全球背景、利弊互见的世界背景。
当下，好电影还是不多，部分原因是有追求有内涵有人生格局的电影创作人员太少，部分原因则在于电影人对生活的改变认识滞后。不是说可以拍出一部卖座电影就说明你有强大的艺术天赋。只有勇敢表达当代中国的社会面貌，锐意表现当下开放的社会和人生，塑造出今天有心灵生活的中国人，你的电影才能够真正戳到现实和理想的世界。而自我陶醉、放任欲望的胡编乱造和跟不上时代的陈腐创作，都有一个共同缺陷——它们在当代中国与世界的关系中没有焦点。
每个历史阶段都有每个阶段的视角，包括都有人不同阶段的内心生活。电影一半属于产业摸索，一半属于精神生活。创作者应该把自己坚定不移地置身在后者，为当代人的精神生活立传，在深刻而独到的题材故事中追求人性和精神世界之光。