◆贺鸣明
如何能够在纷繁复杂的国际局势下为我国的和平崛起创造良好的发展机遇与环境，这是具有深远战略意义的时代命题。国家形象的改善与国际影响力的提升无疑是其中最为重要的一环。2015年初，由韩国KBS电视台推出的纪录片《超级中国》在韩国热播后，开始在我国渐渐发酵，引发了一场从主流媒体到草根集体参与的大讨论。参与者或惊叹该片在韩国取得的超高收视率以及引发的海外“中国热”，或纵情讴歌伟大祖国取得的举世瞩目成就与跨越式发展，但同时，也有少数媒体指出该片不应只激发国人的虚荣心。《超级中国》背后隐藏的价值已经远超文本自身，我们可以以这部现象级作品为契机，对我国在海外的国家形象进行一次理性的审视。
关于国家形象的解读维度多种多样，若从媒介入手它可以被理解为“在物质本源基础之上，人们经由各种媒介，对某一国家产生的兼具客观性和主观性的总体感知。”①很显然这其中包含着两个信息流动的方向：自塑与他塑。自塑主要指本国大众媒介对自身国家形象的建构，他塑是指“外国传媒建构别国的形象”，可以说最终呈现的国家形象乃是自塑与他塑二者合力的结果。国家形象的“他塑”乃是“自塑”的具体语境，是一个国家建构国际形象的现实背景。“纪录片因其过程性、纪实性的影像记录品性，更易于建构一个具有真实感的文本结构，获得不同文化背景下受众的理解和认同，在政治传播、跨文化交流和提升国家影响力、改善国家的国际形象上起到独特的作用”。②本文将通过分析外国纪录片里的中国形象，试图勾勒出我国国家形象建构的现实语境与参照体系，以期能为改善我国的国际传播现状、提升国际传播能力提供有益的思路和启示。
回溯纪录电影史，以中国为题的纪录片作品数量众多，这些作品大致可以分为以下几类：一、反映中国特殊历史时期社会风貌的作品。例如《四万万人民》，从运筹帷幄的社会精英到炮火硝烟下的平民百姓，纪录片勾勒出抗战背景下各阶层中国人的生活。二、反映中国文化、历史、自然的作品。例如《丝绸之路》，作为中日合拍纪录片对丝绸之路沿线的历史遗迹、民族风情与宗教习俗等进行的展现。三、反映中国当下社会的现实问题的作品。例如，《人造风景》展现的是中国的工业环境。四、向世界全景式介绍、展示中国的作品（有些是在特殊历史时期拍摄）。例如《北京的星期天》通过各种生活场景多角度地展示了新中国诞生前的首都北京。本文将《超级中国》归为“全景式介绍、展示中国的作品”，并在与美国探索频道的《列国图志中国》与安东尼奥尼的《中国》的比照中形成思考。