口曲丹丹
近年来，抗战剧备受诟病，甚至不少抗战剧被冠以“抗战神剧”。然而，抗战剧《伪装者》的口碑和收视率却表现不俗。该剧开播当日收视率过1%，网络首日播放量突破1亿，首播日豆瓣评分高达8.6。直到收官，该剧CSM50城排名全年第7，连续21天蝉联CSM50城榜首，大结局当日CSM50（全国网）收视率破3，市场份额达9.1%，刷新了同类题材的历史纪录。与去年的《战长沙》和《北平无战事》相比，《伪装者》引发的超高关注度值得深思。
从电视剧画面上看，《伪装者》的画面视觉冲击力强，对画面光影、色彩、景别变化把握准确，对塑造人物形象、衬托情节发展、渲染环境氛围起到了推动作用。此外，《伪装者》还充分考虑到了观众的生理观感和镜头画面的视线原则。本文以《伪装者》为例，着重分析电视剧画面构图的原则和艺术性。
一、对称式构图
电视剧的画面构图一般包括主体、陪体和环境。画面中的主体要处于整个画面结构的中心，要能够抓住观众的视线。而陪体则要配合主体完成创作思想表达，使画面更生动自然。环境的主要作用是衬托主体，突出表现力。
一部观感好的电视剧需要着重强调和谐的镜头画面，主体始终处于视线焦点，陪体和环境既烘衬主体又不会喧宾夺主。对称性构图和黄金分割是常见的电视剧画面构图形式。《伪装者》中的对称式构图主要包括中心对称、九宫格构图、三角对称构图、对角线构图、黄金分割率构图和斐波那契螺旋线构图等。
中心对称构图的画面两边对称，符合中国传统的审美观。《伪装者》中就大量使用了中心对称构图法。比如在第11集中，明台回到明公馆，画面以别墅外弧形车道作为环境背景，明台站定在画面正中心，激动地张开手臂伸向大姐明镜。而大姐明镜站在台阶上，以别墅入户门和台阶作为背景，站于中心位置迎接明台。对称构图加上正反镜头，使得姐弟相聚的镜头更加温馨。第4集王天风指示于曼丽利用美色和凄惨身世挽留明台时，于曼丽明显产生抵抗情绪，画面中于曼丽和王天风各占据三分一的画面，中间留出的空白增强了画面张力。画面中两个主体对峙，以中心对称构图，渲染了紧张的气氛。
除了中心对称构图之外，九宫格构图也是最为常见的画面构图形式。在拍摄过程中，将电视剧画面用两横两竖四条线均分为九格，拍摄时将主体放在四条线的交叉点上，使画面显得自然活泼。比如在第27集中，明镜与苏医生聊天，二人并排坐在沙发上。苏医生是中共地下党，明镜是红色资本家，两个同样抗日爱国的新女性常在暗地里并肩作战，此时又在悠闲的午后商谈家中晚辈的婚事。画面中两人头部和手部均处于九宫格四条线的焦点处，主体突出，画面和谐，洋溢着战争岁月中难得的平静。