口杜若冰
2015年热播的《伪装者》是一部由山东影视传媒集团、东阳正午阳光影视有限公司联合出品的悬疑谍战题材电视剧，该剧播出后引起了强烈的反响，获得了从普通观众到专业评论者的一致好评。《伪装者》延续了谍战剧以男性人物为主人公的一贯叙事角度，虽然剧中主要的女性人物多达四位，但似乎也只是为了呼应被重点表现的三位男主人公—明楼、明台、明诚，对于女性本身的表达和叙写均乏善可陈。下面，本文就剧中的四位主要女性人物—明镜、程锦云、于曼丽、汪曼春分别进行分析。
一、明镜：矛盾的引发者
明镜是明家长姐，同时又是一名红色企业家。明家父母早逝，明镜作为长女，肩负起了抚养三个弟弟以及管理企业的重任。无论如何，在20世纪40年代的时代背景下，明镜这种女强人式的角色设置使得这个女性人物极具特色。但是在剧中，明镜的出场大多数情况下与她的个人身份无关，她的作用主要有三个：一是与明家三兄弟一起出现，表现一种团圆的家庭气氛，为之后的分离做铺垫；二是引发明楼的身份暴露危机；三是为明台和明楼的关系演进穿针引线。即使是明镜的出场也是由王天风和明台的对话引出的—王天风说：“明氏集团的总裁明镜是你的大姐？”明台惊讶：“您认识家姐吗？”在王天风一脸意味深长的笑容里，明镜的背影出现在镜头中，她走在繁华的上海街头，进了一家茶楼，与中共地下党上海行动组组长黎叔接头。
在片尾的演员表中，明镜排在明楼和明台之后的第三位；在戏外的各种宣传活动中，她的扮演者刘敏涛也是以第一女主角的身份出现的。但事实上，明镜的戏份并不算多，剧中的大多数时候她都处于缺席的状态。明镜的故事线可以简单地概括为：对明台的无条件的宠爱—对明楼的怀疑与试探—与汪曼春针锋相对—露出马脚形成危机—引出桂姨—明台被抓后与汪曼春、明楼正面冲突—被汪曼春挟持—离开上海时被日军挟持，最后为明楼挡子弹身亡。这条线中的前五点出现在12集以前，后两点出现在最后八集。更重要的是，在这一系列的行为中，明镜均不是主体。也许她是矛盾的引起者，但却并不是矛盾的解决者和冲突的焦点所在。如前几集中，她与地下党接头被汪伪特务捕获，最终引发的却是明楼和明诚的身份危机，该危机最后被明楼和明诚的一场精彩绝伦的作秀化解，并成功塑造了两位男性角色层次分明的人物形象。在一个将近50集的故事里，明镜主要出现在前后十集，而中间的30集中，她或是陪着明台相亲，或是和明家兄弟参加酒会，在年节的时候出现在明家饭桌上，不出现的时候则是在“出差”，整部电视剧对明镜这个角色的心理变化展现较少。由此，我们可以说，明镜作为名义上的“女主角”，她的叙事任务是推进男性角色的戏剧冲突。
二、程锦云/于曼丽：明台情感投射的一体两面
在剧中，明台作为全剧表现最完整的人物，其成长是与明楼、明诚潜伏于汪伪政府平行发展的另一条故事线。电视剧安排了程锦云、于曼丽这两位从性格到身世都截然相反的女性与他产生任务/情感的纠葛，这两人显然是明台情感投射的一体两面。
程锦云这个角色整体看来是较为平面化的。简单地说，这是一个缺乏来龙去脉的角色，她的出现是为了促成明台在政治上的成熟。程锦云的登场毫无铺垫，她和明台之间的感情也产生得较为突兀。明台的身份是豪门少爷，饱读诗书，聪慧而不安分。这样的背景及性格使得想要让这个人物最终成为一名合格的地下工作者，就必须要有一个成熟的引导者，一个感情上亲密的人。王天风教他的是成为一名特工应有的技能、判断力和应变力，而程锦云则使他坚定了信仰，这无疑是比技能更重要的东西。因此，程锦云一次次和明台出现在同一任务中，二人针锋相对又亲密合作。在明台对自己的所作所为产生疑惑之时，也正是程锦云给了他一个反思自己、重新认识世界的机会和途径。相较于于曼丽单纯的爱恋，程锦云对明台的成长起到的推动作用显然更为重大。但这种重大意义也仅是就明台而言的，剧集对程锦云这个女性角色的展现乏善可陈，她一直被限制在明台的视角中，当明台行动受限无法与程锦云接触时，她便完全消失在观众视野中。可以说，这个角色的作用较为功利，剧作者没有对其进行个人化的设置。
与程锦云不同，于曼丽被剧作者赋予了较为丰富生动的“前史”。她14岁被继父卖到妓院，16岁因花柳病被妓院赶出，被好心的于姓富商搭救。富商将她送去读书，二人以兄妹相称。后富商被三名土匪杀害，于曼丽退学为其报仇，将土匪一一杀死后自首，被判死刑。军统特工王天风看出其资质非凡，将她带出监狱，培养成一名特工。在前几集中，于曼丽的身世是一个被渐渐揭开的谜题，借由这个谜题的被揭开，明台和于曼丽也完成从误会、相识到生死搭档的关系转变。之后，于曼丽似乎完全地摆脱了她“前史”的束缚，在忠实地履行着一个“爱上不会爱自己的人”的义务。在这个充满男性欲望的叙事角度中，我们看到的于曼丽是一个与整个剧情脱节的人。她和整部电视剧的唯一关联就是她那无法获得明台回应的爱情。与程锦云一样，于曼丽也只是单纯地出现在明台的视野中，我们无法通过明台之外的途径了解关于于曼丽的任何信息。她的出现是为了让明台这个角色更加立体生动，让他从一个不经世事的小少爷转变成一个初尝人间疾苦的“社会人”。如果说程锦云带给了明台信仰和爱情，那么于曼丽这个角色就赋予了明台同情心、怜悯、信任以及友爱。
三、汪曼春：男性角色的抗衡者
汪曼春是《伪装者》中的一个核心人物，她作为汪伪特务机构76号的头目，在整部剧作中对剧情起到推进作用，日伪方的一切阴谋、暗杀均有她参与的痕迹。她不顾一切、挖空心思地想要对付明镜、抓住明台、搞垮明家，其中掺杂了复杂的个人情感。我们不能说这是一个为了权势和地位无所不用其极的阴险小人，因为至少，她对明楼的爱是整部剧中唯一纯粹而未经伪装的感情。至于她对明楼的怀疑、试探，则是其爱情占有欲的副作用。从这一点上来看，汪曼春堪称整部剧的女一号。
但是，令人遗憾的是这个“女一号”的塑造也有较大缺陷，致使她无法成为剧作的“半边天”，而沦为了男性人物的陪衬和攻击对象。从剧作的矛盾关键点上看，剧作者明显是想让汪曼春给明楼设置困境，承担起和明楼以及明楼所代表的地下工作者阵营针锋相对的任务。追查明家、抓捕明台、挟持明镜，这无疑是整部剧的几个高潮，是推动剧情和展现人物的关键点。然而，我们却没有从中看出汪曼春的过人之处，似乎她能成为76号的头目全凭着裙带关系和心狠手辣。不仅如此，她与明楼“罗密欧与朱丽叶”似的前情设置，不仅让这个角色显得不够聪明，还使她显得目光短浅，被感情冲昏了头脑，偶尔的精明不足以支撑她的阴谋对明楼构成威胁。这种正反双方并不旗鼓相当的较量在谍战剧中应该算是较大的一个硬伤，《伪装者》虽然因为复杂的叙事线以及精彩的人物互动和台词掩盖了这个缺陷，但始终无法称之为完美。
汪曼春这种基于性别、情感的缺陷成为这个女性角色难以与男性角色抗衡的主要原因，相比于明楼的睿智、冷静、克制、目标明晰、决不放弃，汪曼春既没有展示出女性本质，也没有表现出对手的特质。总体来说，这个女性角色的塑造亦不算成功。
综上所述，《伪装者》对女性角色的塑造均流于表面，未深入到角色的心灵深处。就拿看似情感最丰富的于曼丽来说，她也只是男性欲望的承担者，其出场就颇值得琢磨。明台误闯女浴室，正巧看到于曼丽沐浴完毕在穿衣服，两个人由此大打出手。朦胧的水汽中，于曼丽洁白的身体和秀发形成了一种曼妙的暧昧气氛，而这种暧昧的气氛以及于曼丽神秘的“妓女”身份使得这个女性角色刚一出场就奠定了被窥视的基调。在这种基调的渲染下，无论女性角色怎样的身手矫健、容貌艳丽，也都不过是男性角色的陪衬和通往成功的垫脚石。
2015年末，《伪装者》的第二轮播出依然取得了不俗的收视率，但从豆瓣、微博等热门网站的评论及相关话题上看，观众基本上把关注的热情都投注给了男主人公们，如明楼与明诚之间全无芥蒂的信任、明楼与明台之间如兄如父的亲情、明台与王天风亦师亦友的交情，甚至明楼与王天风寥寥几笔的对手戏也被不断地从各个角度深入解读。而对于剧中女性角色感情线的关注则少得可怜，这与该剧女性角色塑造的不甚成功有很大关系。
（作者单位：中国电影出版社/责编：倪啸）