一、电视选秀节目中的中国民族声乐现状
在电视媒体出现之前，我国民族声乐的传播主要靠口耳相传的方式。随着电视普及到千家万户，民族声乐也经历了从口传文本向声画文本发展的过程，人们越来越多地依靠电视媒体来接触和欣赏民族声乐作品。近年来，电视选秀音乐节目的广泛流行进一步拓宽了观众了解民族声乐的渠道，形成对我国当代民族声乐发展的促进因素。如《CCTV西部民歌大赛》、《CCTV青年歌手大奖赛》等具有收视影响力的选秀节目都以民族声乐为主题进行比赛，产生了诸多优秀的民族声乐作品，培养了众多民族声乐新生代选手，吸引了广泛的电视观众，为民族声乐的普及和推广做出了不可估量的贡献。
此外，《星光大道》、《出彩中国人》、《歌从黄河来》、《中国好歌曲》、《一曲所爱大地飞歌》、《最炫民族风》等电视选秀节目也不遗余力地推介我国民族声乐唱法。这些节目或以接地气、原生态的方式呈现我国民间的民族声乐面貌，或结合舞台声光电元素表现现代民族声乐发展形态，充分展现了我国民族声乐在新时期蓬勃发展的活力。这些节目为很多散落在民间的、从未接受过专业声乐培训的民歌歌手提供了一个展示才华的途径和舞台，使观众看到未经雕琢的原生态民歌唱法，享受到亲切、朴实、自然的民族声乐熏陶。在这些节目的带动下，民族声乐受到观众的关注和喜爱，很多民歌歌曲在普通观众嘴边哼唱流传，对我国民族声乐的发展起到了积极的推广作用。
二、电视选秀节目对中国民族声乐的积极作用
从电视选秀节目对中国民族声乐所处环境的影响角度进行分析：一直以来，流行歌曲始终占据着电视选秀节目的主要舞台，随着观众欣赏品位的不断提高，逐渐对单一的流行歌曲产生了审美疲劳，这时民族声乐逐渐进入大众视野并成为新的热点。民族声乐唱法的独特性、歌手的草根性、歌曲的原创性改变了流行音乐千篇一律的表现形式，使观众眼前一亮。中国民族声乐丰富了电视选秀节目的内容和内涵，同时电视选秀节目也为中国民族声乐提供了展示和宣传的平台。很多优秀的民族声乐作品依托电视选秀节目得以展示在世人面前；很多“土到掉渣”的原生态民歌不仅走进了大雅之堂，还备受观众喜爱；很多民族唱法的歌手和民间艺术家得到了尊重和保护；很多喜爱民族声乐的观众也通过电视选秀节目看到了原本走遍大江南北也未必可以欣赏到的原汁原味的民族歌曲。这一切都起到了保护和传承我国民族声乐的作用，改善了我国民族声乐的生存环境，实现了弘扬我国民族音乐艺术的目的。
从对中国民族声乐歌手的影响角度来看，我国电视选秀节目从三个层面为当代民族声乐挖掘了人才。第一个层面是草根层面。很多优秀的民族声乐歌手散落于民间，虽然身负惊人才艺并在当地小有名气，却很难被更多的人所了解。电视选秀节目不问选手出身，只要他们具有极强的民族声乐艺术表现力和感染力就可以。这种方式吸引了大批草根民族声乐歌手，为他们走出来传播民族声乐艺术打开了一扇崭新的大门。第二个层面是吸引了众多明星歌手。如《中国好歌曲》中的赵牧阳、《民间好嗓子》中的萨顶顶，这些成名歌手的参赛不但通过明星效应提高了选秀节目的知名度，也提高了人们对民族声乐的认知和热情。第三个层面是电视选秀节目推动了我国当代民族声乐新生力量的产生。在电视选秀节目中崭露头角的民族声乐歌手成为当下年轻人关注并追捧的对象，在电视选秀节目中唱红的歌曲成为年轻人嘴边哼唱的旋律，这使得民族声乐得到了前所未有的推广普及。而这种对民族声乐歌手的认同和对民族声乐作品的热情，正是培育民族声乐新生代最好的沃土，是推进我国民族声乐新人的重要推动力。
从对中国民族声乐的教育和传承角度来看，电视选秀节目丰富了我国民族声乐教育和传承的内涵。央视《青年歌手大奖赛》第一次提出了民族声乐中“原生态”的概念，并将其作为一种赛制延续下来，在节目中更引发了“学院派”和“原生态派”对民族声乐唱法和审美的大讨论，从观念和理论上为我国民族声乐教育提供了审视自身的机会。经过多次讨论，我国学院派的民族声乐教育在思想上更加开放，更注重从民间汲取养分；而原生态派的民族声乐也从学院派学习到了传承民族声乐的方式和方法。此外，观众对民族唱法的普遍关注和喜爱程度的提高，也催生了如何传承民族、民间声乐文化的社会大讨论。不但促使更多年轻人热爱和学习民族、民间声乐，也引发人们对民族声乐传承方式和传承机制这个深层次问题的思考。可见，电视选秀节目不但对民族声乐教育和传承问题进行了讨论和思考，而且将这种讨论和思考扩大到社会和音乐教育界，形成的影响范围极为广泛、影响程度十分深刻。这些讨论和思考又反作用于电视选秀节目，对电视选秀节目的赛制、内容及节目精神追求形成新的影响，最终形成我国民族声乐与电视选秀节目双向互动的良性循环。
三、电视选秀节目对我国民族声乐的消极作用
电视选秀节目在推动我国民族声乐发展的同时，也因为其存在的一些问题，在一定程度上阻碍了我国当代民族声乐的发展。
首先，电视选秀节目中部分选手一夜成名的范例使一些青年人在学习民族声乐唱法的过程中产生困惑。我国电视选秀节目推出了很多一夜成名的民族声乐选手，如通过《星光大道》迅速红遍大江南北的王二妮、阿宝、尔古阿呷等歌手，已经成为学习民族声乐的青年人心目中的成功典范。在看到越来越多从未接受过专业训练的人通过电视选秀节目成为万众瞩目的明星，一些青年人容易对自己从事多年的民族声乐专业学习和训练产生怀疑，甚至产生一夜成名的侥幸心理，从而放松了学习和训练。
再如，一些电视选秀节目过度包装民族声乐选手，以程式化的煽情模式为民族唱法选手寻找看点，反而使观众对民族声乐歌手产生负面印象。一些电视选秀节目盲目模仿已经成功的选秀节目的煽情模式，以“苦、悲、理想、寄托”等做为煽情主题来极力表现草根出身的民族唱法选手，为每一个民族唱法选手都贴上了“苦命”的标签。观众在看了太多类似煽情式的选秀节目后不禁会对其真实性产生怀疑，进而对民族唱法选手产生一定程度的质疑甚至负面认识。
最后，少数电视选秀节目在弘扬民族声乐的时候略显浮躁。一些电视选秀节目仅仅是为了满足观众猎奇心理才引入民族声乐的艺术形式，在节目制作中没有挖掘民族声乐的艺术内涵和文化底蕴，而是以“怪”、“奇”、“闹”、“丑”等形象将民族声乐呈现在观众面前，目的只是为了博出位，却最终失去了观众的欣赏热情。
四、利用电视选秀节目推动中国民族声乐发展的思考
民族声乐是我国优秀的艺术宝藏和文化遗产，电视选秀节目为民族声乐的推广、普及和发展都做出了重要的贡献。利用电视选秀节目的优势推动中国民族声乐发展、规避电视选秀节目对中国民族声乐的消极影响，需要做到以下几点：
首先，电视选秀节目要端正和提高对民族声乐的认知。只有站在推动艺术发展的角度，电视选秀节目才能应用好民族声乐这个良好的素材，才能提高艺术品位，最终吸引并长期留住观众。
其次，电视选秀节目在弘扬民族声乐的过程中要沉下心来，不浮不躁，将精力放在如何制作精品节目上。在制作中，电视选秀节目要处理好民族歌手包装的尺度，不过度、不媚俗、不流俗，以优雅大方且通俗易懂的形式为观众提供民族声乐作品。
最后，电视选秀节目要积极思考如何用新的节目形式来提升民族声乐的舞台表现力，努力开拓节目形式、不断丰富节目内涵，依靠民族声乐这个源源不断的艺术“活水”为电视选秀节目注入新的活力。
（作者单位：河南广播电视大学/责编：丁磊）