一、反映现代女性婚恋观
《欢乐颂2》对现代女性的婚恋价值观进行了深入表现和探讨，剧中女性形象各有代表性，从她们身上反映出现实生活中都市女性的爱情、婚姻生活的种种面相。邱莹莹的形象和故事，揭示现代女性面临婚前性行为、处女情结、贞操观、性道德等道德行为和观念时的困惑与冲突。在关雎尔身上反映了当前较为普遍的剩女现象，即父母为孩子的恋爱婚姻着急操心，帮助成年的子女大量相亲，干涉甚至包办子女的恋爱婚姻。剧中通过关雎尔的形象较为真实地记录了大多数年轻人从无力反抗到最后争取爱情婚姻自主的心路历程。曲筱绡身上体现了自由恋爱、我行我素、对爱情主动追求的现代女性特征，但也容易让人质疑她恋爱行为的真诚。安迪则追求独身主义、精神恋爱、身心合一的纯粹爱情。随着五位女主人公的自我成长，她们各自的爱情婚姻价值观都发生了巨大变化。安迪从前认为自己一生可能孤老终死，但最终找到了亲情、友情，与小包总相爱，收获了身心合一的爱情，体会到人生情感满足的快乐。曲筱绡与赵医生的爱情，从一开始的欲望主导，发展到真心恋爱，最后收获了圆满的爱情。樊胜美一开始是个捞女，希望通过恋爱婚姻获得一切，在相对现实的考虑下，接受了王百川的求爱，但一直是把王百川当作救命稻草，让他解决各种她处理不了的问题。她原以为这就是爱，但随着成长与反思，她意识到只有自己先独立，才有资格谈论爱情。这是樊胜美爱情婚姻观念一大转变，也是她自我成长一次飞越，是她对爱情认识的一次重要觉醒。关雎尔一直是听父母话的乖乖女，上学、工作、相亲都是如此。最后在爱情上她决定听从自己的内心，与曾经打架、辍学的歌手谢童相爱，这既是关雎尔活出自己人生的美好愿望，也在某种程度上反映出青年的独立和叛逆性格。邱莹莹的变化是巨大的。开始时她思想单纯保守，认同男尊女卑思想，认为女人终身的幸福就是嫁一个好男人，觉得男人和婚姻是最重要的，所以要无条件地对爱她的男人好，结果在爱情中没有了自己的主见和坚持，使她遇到了白渣男后失身并被抛弃。之后小邱与老乡应勤真心相爱，两人先是因为她不是处女而分手，最后还是克服和抛弃了陈腐的处女观，在爱情驱动下复合，邱莹莹最终也获得了成长。
传统与现代、中国与西方的婚姻爱情观念交织，不同年龄、不同性别、不同阶层的婚恋观存在着巨大差异，当今适龄男女青年面临着不同婚恋价值观之间的矛盾与冲突。《欢乐颂2》反映了当下中国社会爱情婚姻观的多种多样和当代中国女性勇于探索和发现，勇于成长和蜕变，婚姻爱情观念日趋成熟的趋势。
二、展现女性职场奋斗历程
《欢乐颂2》通过几位女性主角的职场奋斗故事，展现了当代女性对事业的追求，表现了她们勤奋努力、积极进取、坚韧不拔的精神。
高智商海归金领安迪在大公司职位高、薪水高，处理事情注重逻辑性，冷静理智，擅长记忆数字，负责大公司并购事务，为公司赚取巨额利润，是成功女性的代表。剧中通过她的上司谭宗明赞美了安迪这一类型的成功女性。她有令人尊敬的社会地位，有丰厚的经济收入，能够不依靠男人而独立生活，在当今社会中是非常不同寻常的。这是因为许多女性虽然已经拥有了独立的工作和经济收入，但在情感和精神层面却依然具有依赖性，无法摆脱依靠男人的思想，不能真正做到精神与情感独立。剧中安迪是事业、精神、情感都独立的女性典范，这也是广大女性观众喜欢这个角色的原因之一。魅力超群的富家女曲筱绡虽然家境富裕，但依然成立公司，独立创业，努力打拼，通过她的聪明才智、勤奋努力、善用人脉，在短时间内为公司获得许多项目和利润。曲筱绡是许多家庭富有但依然奋斗拼搏的女性代表。从外地来上海打拼的樊胜美，原在公司做人力资源，是混在办公室老油子形象，经过自我认识的调整和朋友分析帮助，发现自己有能力开创新的事业，不需要守着不喜欢的公司和职位混日子。终于，樊胜美离开原公司到金融公司做理财经理，开始自己新的事业。樊胜美的形象对工作过一段时间、有一定年纪的女性具有一定启示作用：与其守着一个虽稳定但不喜欢的工作，不如重新开始去从事自己喜欢的工作，发挥主动性和创造性去开创一个新局面，美好的人生需要大胆的勇气和坚定的毅力。关雎尔是一个刚刚进入社会、进入世界500强企业的毕业生。从做实习生到正式工作，她认真努力，经常加班，在职场和社会中遇到困难会向朋友们诉苦和求助，最后终于凭借自己的专业积累独立负责一个项目。关雎尔代表着千千万万刚刚踏上工作岗位的年轻人，工作辛苦，加班加点，但是认真努力，坚忍不拔，最终取得成绩。这个形象给人以鼓励和希望，是对当下刚开始工作的青年人的反映，证明了青年人只要勤奋努力、坚持不懈，就会有成长和收获。许多观众都在关雎尔身上寻找到自己的影子。邱莹莹离开原单位从事卖咖啡的工作后，从不喜欢和不懂得咖啡的品种和味道，一点点学习，最后熟悉和掌握了每种咖啡的味道，喜欢上卖咖啡的工作，还发挥主观能动性，开拓网购业务，在网上卖咖啡，为店里赚取了可观的利润，最后也获得了升职。邱莹莹的形象向当代的青年人发出了启示，无论从事什么工作，只要你干一行爱一行，潜心研究和发挥积极性，一样会取得不错的成绩。
《欢乐颂2》五位女性主角几乎涵盖了社会上不同年龄、不同家庭背景、不同职位的女性群体，剧中充分展现了她们在职场不同境遇中应对各种困难和挑战的奋斗精神，为当今女性事业成长起到了很好的引导和借鉴作用。
三、反思原生家庭与女性自我成长的关系
《欢乐颂2》中的五个女人都和她们的原生家庭有着千丝万缕的联系，原生家庭深深地影响着每一个人的发展，他们都在不断地寻找和探索自己和原生家庭的关系，不断地进行自我突破和自我成长。
剧中最让人惋惜的就是樊胜美。在樊胜美的原生家庭里，有一个不争气的哥哥，成天惹事，家人重男轻女，拼命拿女儿来填补儿子。虽然有份稍高于上海平均工资的普通工作，樊胜美却要养活一家五口，需不断地贴补家里。樊胜美作为女儿，从小没有得到重视和爱，知道哭和闹没有意义。她为了获得父母微薄的爱和肯定，听话懂事，为家庭做很多事，学习时学成学霸，工作时努力为家赚钱。她不能像别的孩子一样在妈妈怀里撒娇，做一个无忧无虑的孩子，只能把这些需要埋藏在内心深处。樊胜美把父母的需要当作自己的需要，甚至不知道自己真正想要什么，或者是把父母的需要建立在自己的需要之上。由于她和她的原生家庭是共生关系，个人与原生家庭之间没有边界，她内心又是痛苦和矛盾的。就算是成为让父母骄傲的人，能够照顾全家，她依然痛恨成为这样的人。她内心真正渴望的是父母能够无条件地爱自己，肯定自己的出生和自己的存在。樊胜美所代表的这一类女性在成长的过程中会经历更多的波折，需要努力疗愈内伤，不断战胜自我、发展自我。最后，樊胜美和家庭建立了边界，首次有了自己的存款，做出了让自己感到快乐开心的事情，知道自己真正想要是什么。樊胜美的原生家庭关系让人感慨，发人深思。剧中另一个角色安迪，她排斥自己的原生家庭。她有一个非常悲惨的原生家庭，母亲发疯自杀，她和弟弟被外公和父亲抛弃，自己被人收养。她到美国后学习成绩优异，事业成功，回国最主要的目的就是寻找她的亲弟弟小明以及父亲魏国强。她既遗传了家族聪明理智、数字记忆能力强等优点，又痛恨她父亲的冷酷无情，不希望和他有任何联系，害怕自己变得和母亲一样疯狂。虽然安迪已经自我成长，经过心理医生的治疗，内心创伤基本修复，事业有成，但是她与原生家庭的伤痛依然是牵动她神经的头等大事。如何与自己的原生家庭以及自己的基因和解是安迪所面临的重大人生问题。最后，安迪的外公和父亲以留给她巨额遗产的方式偿还了欠给她和她母亲多年的债。安迪也接受了自己有可能发疯的遗传基因，妥善安排自己和弟弟小明以后的生活。另一个角色关雎尔，有一个非常好的原生家庭。她与父母关系亲密。但是由于她与父母关系太好太亲近，以至于她所有的事情都被父母包办。上学时学校是父母给选的，工作时工作单位是父母给定的，她的婚姻大事父母也非常关心，包办相亲。关雎尔听从父母的意见被迫相亲好多次。由于她与原生家庭的关系太亲近，一切听从父母的意见，没有了自己的主见，和原生家庭也没有边界，妨碍了她的心理成熟和健康成长。随着关雎尔的个人成长，她意识到了自身存在的问题，在恋爱的事情上，坚持自己的意见，逐渐找到自我，开始了自我成长之路。
《欢乐颂2》通过表现几个女性主角与她们原生家庭各有问题的关系表明，无论原生家庭好与坏，每个人在自我成长的道路上都需处理好与原生家庭的关系，才能不断走向成熟。
（作者单位：北京师范大学中国社会管理学院/责编：王军强）