宝拉·瑞格1935年生于葡萄牙，如今生活和工作在英国，是一位出色的具象画家。她1岁时父母去往英国工作，把她留给奶奶照管，奶奶给她讲了无数葡萄牙民间传说和宗教故事。而后她进入伦敦斯莱德艺术学校学习，在青春期阅读了波伏娃的《第二性》。儿童时奶奶的故事和青春时女权作家的书，成为她一生创作的最大根源和灵感。
宝拉一辈子最钟爱的题材就是画女孩子的成长故事，她曾经说过“画画是让你通过画它们来理解你画的东西”。她一直在试图寻找“女孩子”这个身份和阶段到底意味着什么。1987年的一幅画描绘了《警察的女儿》，夜空中的灯光或者月色通过窗户透进来，斜射在一个全身白色衣裙的女孩子身上，她正专心地把一只黑色的警察皮靴整个套在胳膊上擦拭。前景阴影中的一只猫咪在墙上磨爪子。宝拉的生活大多数时间在葡萄牙专制者的统治下度过，她把警察社会对人性的压制，与强势的父权对女儿的影响结合在一起。这个女孩子浑身洁白的衣裙跟粗大漆黑的高筒军靴形成对比，而她整个左臂深深套进靴筒的动作，又充满了性和权力的暗示。猫咪焦躁的动作，室内极简而促狭的陈设，窗外深蓝平板的夜空和宛如探照灯一般的光线，都营造出一种紧张、神秘、身体性很强的气氛。
宝拉的另一套系列作品叫《女孩与狗》，探索了女孩子与男性之间关系的张力。其中的狗代表着男性，女孩在这一系列作品中，跟狗同样时而沮丧，时而愤怒，时而充满柔情，权力在二者之间不停地转移和流动。其中有一张，包括两个青春期的女孩子和一个更小的女童，其中一个姐姐趴在一张皮毛毯子下面，另一个则正撩起裙子分开腿向床上爬去，最小的一个穿着红色裙子，把一只也是婴儿的狗宝宝藏在床下，神色诡异地回望向观众，似乎跟我们分享着一个秘密。宝拉对这张画的解释是，大狗已经被两个姐姐杀死了，她们觉得松了一口气，但最小的妹妹却又开始了她自己的秘密的跟狗的关系。
1.宝拉·瑞格
2.《回望》，1987，纸上丙烯贴在布上，149.5厘米×149.5厘米
3.《女孩与狗》系列之一，1986，纸上丙烯，112厘米×76厘米
4.《警察的女儿》，1987，布上油画，213厘米×152厘米这套作品后来发展为一系列描绘女性的作品《狗女人》，彻底将从这些女孩子长大的女性描绘成充满兽性力量的角色。
另一些女孩子在宝拉的画笔下，扮演着神话传说的人物。比如《白雪公主玩她父亲的猎获》（1995）。画中的女孩子打扮如一个小公主，白底粉色玫瑰的闪亮绸缎裙子，黑发上扎着粉红色的蝴蝶结。她分开双膝，将他父亲猎获的雄鹿鹿头放在双腿之间，一手骄傲地扶着鹿角。脚上穿着室内用的软丝绒套脚鞋。红色地毯的远处，一个小小的象征着白雪公主后母的女人跪在地上。白雪公主的傲娇姿态仿佛挑逗着后母的嫉妒和疯狂。但鹿角和鹿头无疑代表着雄性，在女孩子无知或有意张开的双腿之间，象征着性觉醒即将带来的灾难。
1990年，宝拉·瑞格入选英国国家画廊的第一位驻地艺术家。国家画廊要求艺术家从馆藏中选择一幅作品来当作灵感重新创作，宝拉选择了意大利文艺复兴时期的画家卡洛·克里韦利创作的《天使报喜》。她由此创作了《克里韦利的花园》作为国家画廊咖啡厅的装饰。其中不仅仅刚怀孕的圣母被画为一个穿着白色丝裙和粗大的男性平底皮鞋的不知所措的少女，其他许多的基督教女性圣人也被描画为女孩子。她们为信仰献身的故事仿佛跟女孩子成长的历程交织在一起。
而有的时候，她又将《狗女人》的创作方式反过来，将动物拟人化，而且拟人的对象也是小姑娘。比如《兔子告诉她父母怀孕的消息》，无辜的大着肚子的小白兔，就仿佛她其余作品中的白衣小姑娘，而在阴影中的黑色身影，伸出巨大的带钉子的脚的形象，无疑又是一个强大的父亲。
宝拉作品中的心理隐喻有着重复的符号：比如总是穿着白色公主裙的女孩子，总是闭塞狭小仿佛幽闭恐惧症噩梦一样的室内空间，总是跟家庭成员有关的各个角色，总是跟动物传说相关，同时又充满性暗示的狗、羊、鹿……她笔下的女孩子虽然打扮是中产阶级家庭女儿的体面可爱形象，但从来不是乖乖女，总是在做着奇怪不可思议的动作，这些动作都跟她们的性觉醒和身体相关。这些场景在让我们觉得有些不解和可怕的同时，又让我们觉得温暖、私密、神奇……同所有女孩子成长过程中的感受正好相符。