这是她目前最闪亮的光环，问过身边的人，他们都对苏丽思“装置艺术家”的身份不甚留意。
但其实仔细品鉴过苏丽思的花艺，会发现，她将装置艺术融在了花艺里。
“装置艺术是建筑里的空间设计，是空间的灵魂。比如雕塑就能延伸出空间的灵魂，花艺也一样”。
“加之装置设计的设计思想上，大空间的花艺也变为可能。在用材上更开阔而没有局限，苔藓、泥土、陶瓷、玻璃，甚至蛋壳都可能被用在她的作品里。”
“每一件事物只是空间里的线条，而这些事物连结起来时，整个空间便成为一件完美的艺术品。这也是苏丽思把装置艺术的理念用在花艺上的体现。”
广州太阳新天地挂在中庭顶部的两个大太阳一样的花艺圆盘，就是苏丽思为太阳新天地开业时设计的一个装置艺术品。这是苏丽思典型的“花艺+装置”的设计。
当然，她也有一些作品，让观众也分不清这究竟是花艺还是装置设计？
《鱼骨》：在白板前竖起两条交错的大鱼骨，再在两边各用四条长长的藤条编上去。一朵花也没有用，但这个作品获得了国际花艺展上的大奖。
《锐变》：绿叶做成的花球上，陶艺做成的身体向上，穿过身上围绕的荆棘。这是陶艺还是花艺？
……
为什么要把艺术的界限分得那么清楚呢？
在追求装置艺术的道路上，花是苏丽思的媒人，因为花，她与装置艺术结缘；因为花，她可以在鲜花背后，还保有另一份自己心间最喜的天地。
在生活与人生之路上，花艺与装置设计都是苏丽思的媒人，因为艺术，她可以活出自己想要的方式与质感。
鲜花背后，是真实，是自我。苏丽思与其装置作品《鱼骨》